天坑世界_第五百零七回冰尸许许如生

书号:23123 时间:2017/6/17 字数:5216

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　　儿近这一地带。姐妹俩看得是真真切切。冰中人物果然口。沂说的一模一样。冰尸清一⾊的唐代服饰，唐代文吏服饰唐代文吏服饰裹慢头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以帧头袍衫为尚。横头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种服。唐代以后，人们又在蝶头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，帐头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜⾊曾有规定：凡三品以上‮员官‬一律用紫⾊；五品以上，绯为⾊；六品、七品为绿⾊；八品、九品为青⾊。以后稍有变更。另在袍下施一道横稠，也是当时男子服饰的一大特点。此土为裹摸头、穿圆领袍衫、乌⽪靴的官吏。

　　女人侧是慢束罗裙半露

，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有⾝份的人才能穿开

衫，永泰公主可以半裸

，歌女可以半裸

以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸

的。当时，唐朝半露

的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和

心领等。短儒长裙的特点是裙

系得较⾼，一般都在

部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。此外“时世妆”袒领服、男装、胡服也是重要服饰。“时世妆”即时装，唐初女子⾐衫小袖窄⾐，外加半臂，肩绕披帛，紧⾝长裙上束至

，风格简约；盛唐时，⾐裙渐宽，裙

下移，服⾊

丽；至中晚唐时，⾐裙⽇趋宽肥，女子往往褒⾐博带，宽袍大袖，⾊彩靡丽。袒领服、男服、戎装和胡服，在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。袒领服为一种半袒

的大袖衫儒，⾐料为纱罗制品，时人形容为“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”门

　　“眉黛夺得董草⾊，红裙妒杀石榴花”唐代的裙子颜⾊绚丽，红、紫、⻩、绿争

斗研，尤以红裙为蛟故者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。也许是受

五行说的影响，杨贵妃最喜

着⻩裙，那是地位的象征。“慢束罗裙半露

”从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。

　　盛唐时，士人们的

子不约而同地穿戴起丈夫的⾐衫、帽子和靴子。侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，头裹蝶头，⾜蹬乌⽪靴。唐代妇女并无华夷之别的观念，开元天宝年间，在长安、洛

等大都市的街头，处处可见⾝着翻领、窄袖紧⾝胡服、

系蝶跤带的汉族女子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌。

　　女子。以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多戴幂，幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全⾝。⾼宗时，随社会风气的开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，妇女们⼲脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹帧头和戴状奇

丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以⽪⽑等。此外，若出门远行，还戴风帽，以避风尘。

　　唐代女子⾜下着履、靴、屐等。履以锦、⿇、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履⾝常加绣饰，履头状式多样，有圆头、⾼头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋金蹙重台履丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季⾚⾜着用，为民间女子所喜，如李⽩诗云：“屐上⾜如霜。不着鸦头袜”

　　唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰內容丰富，有式、头饰、面妆、佩饰等。女子式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鸩髻、偻堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时髻简单，多较低平；盛唐以后⾼髻流行，髻式纷繁。上饰品有暮、钗、步摇、胜、钠、花等。多以⽟、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。菩钗常成对使用，用时横揷、斜揷或倒揷。步摇是其中的精品，钗制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行揷梳。以精致美观的小花梳饰于上。

　　面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钠、点面靥、描斜红、涂

脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉⾊泽洁⽩细腻。施于面、颈、

部。“纤⽩明媚”胭脂为蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉”山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钠是一种额饰，以金笛片、黑光纸、云⺟片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染，或像花钳一样，用金笛等物粘贴。斜红是于面颊太

⽳处以胭脂染绘两道红⾊的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一种时髦的打扮。

　　项饰有项链、项圈、缨格等，臂饰有臂铜、手镯，

饰有⽟佩、香囊等。樱络原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传⼊‮国中‬，唐时为宮女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠⽟宝石组成的项链，有的在

前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钥，又称跳脫，是以金属丝盘绕多匝。形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宮女和仕女中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子⺟口相扣合，里面有两个同心圆环，环內又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不到置洒落。

　　唐代女子服饰。不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化，成为‮国中‬古代文化艺术苑地中的一朵奇丽之花。

　　眼前的一切，并非像吕涛形容的那般恐惧。冰尸许许如生的姿态，直接刺

了姐妹俩的大脑神经。对于李雪来说，使她百思不得其解的只是其它地方没有冰尸，冰尸为什么只会出现在这里。四下查看了一下的李雪，自言自语道：“吕涛，这是什么地方？为何他们都集中在此？”

　　“现在还看不出来他们为什么集中在此”看过一遍这里的吕涛，在看他们时，心里更加有些⽑，很不愿意猜想这里曾经生过什么。

　　“这好像是个小女孩，也就十三四岁的样子”李雪边说边用相机拍下了这些难得一见的历史镜头。这些冰尸年代久远，原来⾝上穿着的⾐服，现在依旧鲜

夺目，和尸⾝粘枯在了一起，脸上的表情相当的并不古怪，只是说不出是笑还是哭，灯光照过去。冰尸们就会以各种姿态的动作及眼神盯着他们看。

　　陪着姐妹俩的吕涛，心里顿时感觉有些打颤。眼前的一切，他实在是无法看下去。这里不是都市繁花似锦的街道，冰中女人虽然天生亮丽，但也不是现代人值得一看的女人，必定她们是尸。

　　裙裙服系指唐代女子上穿‮裙短‬或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂即短袖的传统装束。唐女揷裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是儒裙装成为唐代乃至整个‮国中‬服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。儒，一般只长到

，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至舿或更长。唐女的裙、衫等上⾐是各个阶层的常服。元技诗句“藕丝衫子荔丝裙”张估诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”欧

炯诗句“红袖女郞相引去”从这些诗句看，唐代女子着嘱、衫已非常普遍，而且喜

红，浅红或淡轻，浅绿等⾊，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。祷的领口常有变化，儒衫领型有：圆领、方领、直领和

心领等。盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宮廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，唐朝贵妇的长裙。

　　一些冰尸，也是让李雪尴尬不止，不管女人是这样，男人也是如此。李雪芳心暗骂古人也懂得用⾊*情来昅引眼球，最最尴尬的是，一个男人的

子不知有意无意的落了下来，男人的雄

，她是看得一清二楚。李雪虽知自己已经嫁为人妇，而且还是孕妇之⾝。乍见得这种仿佛要融⼊人骨子里的场面，对其心神冲击不心中竟然莫名其妙的，还生出一股想上前一窥究竟的冲动。人类一但到异

⾝体的主要部位，先想到的是

行为。

行为是一个非常敏感、非常具体的话题，它是人类各种行为中最普遍、最正常存在的的自然现象。它目的明确，是自然的过程。

行为包括拥抱、接吻、‮抚爱‬、**等。人类

行为人人皆有，是繁衍后代及人类社会展的基本內容之一。

生活是两

之间的生活，不包括**‮乐娱‬的肮脏，，

　　“这是什么地方，难道盛唐时代，之间真得泣么开放吗。泣里会不会是个风流场所。”牛马”八由得一阵心跳气

，本来想挪开的脚步。却像是沾了胶⽔一般，怎么也移动不了半分。

　　“你这么一提示，还真有点像个风流场所的样子”吕涛说到这里。有些‮奋兴‬中带点疑惑的瞄了眼李雪，庒低了声音问：“正常人肯定不会生活在这里，也就是说这里应该类似现在的休闲消遣的‮乐娱‬场所

　　“古人也这样”李雪认真地点了下头，她现在对吕涛有点依赖，紧紧抓着吕涛的胳膊跟在他的⾝后。

　　吕涛好整以暇的靠在了⾝边的冰体上，毫无表情地点上了一支烟，继续道：“我国娼

之起源，大概胚胎于周襄王时代，齐国管仲之设女阁，即其作俑者。《战国策》二卷“东周。引周文君云：“齐桓公宮中女市女阁七百。按周礼五家为比，五比为阁。则一阁为二十五家。管仲设女阁七百。为一万七千五‮家百‬。管仲设女阁，等于后世之有花捐也。我国娼

制度，既自“女阁。开其端，自此以后，无代无之。唐承六朝金粉之俊，娼故之多，空前未有。约分家

公

两种。长安都城中有所谓“北里平康里“舆“教坊”者，即为当⽇风流渊蔽。

　　清末民初时，‮港香‬的

女称为阿姑、老举相信为老

的音变，故院集中在⽔坑口，俊来迁移至石塘咀，为著名的塘西风月所在地。至于现代，在哟年‮国中‬**取得‮权政‬之后不久，‮民人‬ ‮府政‬通过查封故院、惩治鸠头和改造

女等措施取饰了娼

制度。

　　到咽年，卖

嫖娼活动基本噤绝。但从们年代末即，暇年改⾰开放开始，由于多种因素的综合作用，暗娼的卖

活动在‮国中‬重新出现，尤其在开放城市和沿海地区更呈现出蔓延扩展的趋势

　　“管仲？”李雪四下左右看了一下，诡异兮兮的轻声说道：“管仲可是舂秋时期的大政治家。他处的时代正是列国并峙，互相征战不休。当时在⻩河下游比较活跃的大国有齐、鲁、郑、宋、管仲墓卫；小国有琊、遂、谭、纪、杞。大国又分两派，一派是郑、齐、鲁，一派是宋、卫。小国也附属在各个大国一边。两派的力量以郑、齐、鲁为強。由于郑国生內

，渐渐中衰。齐国慢慢強大，逐渐成了各国的霸主

　　有些事情，真的把事实说出来，反而没有人相信。吕涛神⾊平静的看着李雪，一脸的严肃：“政治家怎么啦？政治家就不能⼲这些事吗？”

　　从冰中冰尸的服饰上来看，基本上与现代人类的视觉出⼊不大。从唐门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙

上提⾼度，有些可以掩

，下⾝仅着抹

，外披纱罗衫，致使上⾝肌肤隐隐显露。如周昉《誓花仕女图》，以及周潢“惯束罗衫半露

”等诗、画即描绘这种装束，这是‮国中‬古代女装中最大胆的一种，⾜以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、⾊彩和样式均大大过前代，可谓群芳争

，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”“荷叶罗裙一⾊裁。两人抬起隐花裙竹叶裙碧纱裙新换霓裳月⾊裙”等。唐代裙⾊多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏⻩、修紫、月青、青绿。其中尤以石榴⾊流行时间最长。李⽩有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得董草⾊，红裙妒杀石榴花其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见“石榴花开街

焚，婚枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较⾼，上披短小裙⾐，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上⾐下裙的“唐装”是对前代服装的继承、展和完善。从整体效果看，上⾐短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。“哇塞，是真的？若不是亲眼所见，打死我也不相信居然看到了唐代的人”淋漓尽致的完美无缺的唐代冰尸，使得李雪看得似乎投⼊到了极致，语调中带着些许哭腔。与此同时，喉咙的深处出了一连串仿佛销魄

魂的呻昑。仿佛就算是一块金属，都能给她的娇音融化。

　　昌涛见李雪脸⾊一阵⽩，一阵红。淡然轻笑的一手搭在了她脑袋上，轻轻婆娑着她的秀道：“其实也没什么，就是冻死的人，如

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逆流小说网 > 灵异小说 > 天坑世界作者:炒楼花	书号:23123 时间:2017/6/17 字数:5216
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儿近这一地带。姐妹俩看得是真真切切。冰中人物果然口。沂说的一模一样。冰尸清一⾊的唐代服饰，唐代文吏服饰唐代文吏服饰裹慢头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以帧头袍衫为尚。横头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种服。唐代以后，人们又在蝶头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外，帐头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜⾊曾有规定：凡三品以上‮员官‬一律用紫⾊；五品以上，绯为⾊；六品、七品为绿⾊；八品、九品为青⾊。以后稍有变更。另在袍下施一道横稠，也是当时男子服饰的一大特点。此土为裹摸头、穿圆领袍衫、乌⽪靴的官吏。　　女人侧是慢束罗裙半露，并不是什么人都能做的。在唐代，只有有⾝份的人才能穿开衫，永泰公主可以半裸，歌女可以半裸以取悦于统治阶级，而平民百姓家的女子是不许半裸的。当时，唐朝半露的裙装有点类似于现代西方的夜礼服，只是不准露出肩膀和后背。唐代女服的领子，有圆领、方领、斜领、直领和心领等。短儒长裙的特点是裙系得较⾼，一般都在部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。此外“时世妆”袒领服、男装、胡服也是重要服饰。“时世妆”即时装，唐初女子⾐衫小袖窄⾐，外加半臂，肩绕披帛，紧⾝长裙上束至，风格简约；盛唐时，⾐裙渐宽，裙下移，服⾊丽；至中晚唐时，⾐裙⽇趋宽肥，女子往往褒⾐博带，宽袍大袖，⾊彩靡丽。袒领服、男服、戎装和胡服，在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。袒领服为一种半袒的大袖衫儒，⾐料为纱罗制品，时人形容为“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝”门　　“眉黛夺得董草⾊，红裙妒杀石榴花”唐代的裙子颜⾊绚丽，红、紫、⻩、绿争斗研，尤以红裙为蛟故者。街上流行红裙子，不是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染舞裙了。也许是受五行说的影响，杨贵妃最喜着⻩裙，那是地位的象征。“慢束罗裙半露”从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。　　盛唐时，士人们的子不约而同地穿戴起丈夫的⾐衫、帽子和靴子。侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服，头裹蝶头，⾜蹬乌⽪靴。唐代妇女并无华夷之别的观念，开元天宝年间，在长安、洛等大都市的街头，处处可见⾝着翻领、窄袖紧⾝胡服、系蝶跤带的汉族女子，体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌。　　女子。以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽，初行幂，次行帷帽，再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗，妇女外出多戴幂，幂是一种大幅方巾，一般用轻薄透明的纱罗制成，戴时披体而下，障蔽全⾝。⾼宗时，随社会风气的开放，改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世，妇女们⼲脆去除帽巾，露髻出行，或仿效男子和胡人，裹帧头和戴状奇丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族，状式新颖多变，有的卷檐虚顶，有的装有上翻的帽耳，耳上加饰鸟羽，有的在帽沿部分饰以⽪⽑等。此外，若出门远行，还戴风帽，以避风尘。　　唐代女子⾜下着履、靴、屐等。履以锦、⿇、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履⾝常加绣饰，履头状式多样，有圆头、⾼头、云形、花形等，如唐诗所云：“云头踏殿鞋金蹙重台履丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰美丽。屐于夏季⾚⾜着用，为民间女子所喜，如李⽩诗云：“屐上⾜如霜。不着鸦头袜” 　　唐代女子追求美容美饰，其化妆及佩饰內容丰富，有式、头饰、面妆、佩饰等。女子式以梳髻为主，或挽于头顶，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鸩髻、偻堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时髻简单，多较低平；盛唐以后⾼髻流行，髻式纷繁。上饰品有暮、钗、步摇、胜、钠、花等。多以⽟、金、银、玳瑁等材料制成，工艺精美。菩钗常成对使用，用时横揷、斜揷或倒揷。步摇是其中的精品，钗制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行揷梳。以精致美观的小花梳饰于上。　　面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钠、点面靥、描斜红、涂脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉⾊泽洁⽩细腻。施于面、颈、部。“纤⽩明媚”胭脂为蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉”山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始流行短式。花钠是一种额饰，以金笛片、黑光纸、云⺟片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形，尤以梅花最为多见，贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染，或像花钳一样，用金笛等物粘贴。斜红是于面颊太⽳处以胭脂染绘两道红⾊的月牙形纹饰，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，是中晚唐妇女一种时髦的打扮。　　项饰有项链、项圈、缨格等，臂饰有臂铜、手镯，饰有⽟佩、香囊等。樱络原为佛像颈间的一种装饰，随佛教从印度传⼊‮国中‬，唐时为宮女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈，下半部为一珠⽟宝石组成的项链，有的在前部位还悬挂一较大的锁片形饰物，整体华贵晶莹。臂钥，又称跳脫，是以金属丝盘绕多匝。形如弹簧，或以多个手镯合并而成的饰物，套于手臂，在宮女和仕女中流行。香囊多以金、银制作，镂空，上下两半球以子⺟口相扣合，里面有两个同心圆环，环內又置一小香盂，同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连，无论怎样转动，香盂里的香灰都不到置洒落。　　唐代女子服饰。不仅为灿烂的唐文化增添了光彩，并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化，成为‮国中‬古代文化艺术苑地中的一朵奇丽之花。　　眼前的一切，并非像吕涛形容的那般恐惧。冰尸许许如生的姿态，直接刺了姐妹俩的大脑神经。对于李雪来说，使她百思不得其解的只是其它地方没有冰尸，冰尸为什么只会出现在这里。四下查看了一下的李雪，自言自语道：“吕涛，这是什么地方？为何他们都集中在此？” 　　“现在还看不出来他们为什么集中在此”看过一遍这里的吕涛，在看他们时，心里更加有些⽑，很不愿意猜想这里曾经生过什么。　　“这好像是个小女孩，也就十三四岁的样子”李雪边说边用相机拍下了这些难得一见的历史镜头。这些冰尸年代久远，原来⾝上穿着的⾐服，现在依旧鲜夺目，和尸⾝粘枯在了一起，脸上的表情相当的并不古怪，只是说不出是笑还是哭，灯光照过去。冰尸们就会以各种姿态的动作及眼神盯着他们看。　　陪着姐妹俩的吕涛，心里顿时感觉有些打颤。眼前的一切，他实在是无法看下去。这里不是都市繁花似锦的街道，冰中女人虽然天生亮丽，但也不是现代人值得一看的女人，必定她们是尸。　　裙裙服系指唐代女子上穿‮裙短‬或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂即短袖的传统装束。唐女揷裙装在接受外来服饰影响下，取其神而保留了自我的原形，于是儒裙装成为唐代乃至整个‮国中‬服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。儒，一般只长到，很短，是唐代女服的特点。与此相近的衫，却长至舿或更长。唐女的裙、衫等上⾐是各个阶层的常服。元技诗句“藕丝衫子荔丝裙”张估诗句“鸳鸯绣带抛何处，孔雀罗衫付阿谁”欧炯诗句“红袖女郞相引去”从这些诗句看，唐代女子着嘱、衫已非常普遍，而且喜红，浅红或淡轻，浅绿等⾊，并加上“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰，外观更是美不可言。祷的领口常有变化，儒衫领型有：圆领、方领、直领和心领等。盛唐时代有袒领，即领口开得很低，早期只在宮廷嫔妃、歌舞伎者间流行，后来连豪门贵妇也予以垂青，唐朝贵妇的长裙。　　一些冰尸，也是让李雪尴尬不止，不管女人是这样，男人也是如此。李雪芳心暗骂古人也懂得用⾊情来昅引眼球，最最尴尬的是，一个男人的子不知有意无意的落了下来，男人的雄，她是看得一清二楚。李雪虽知自己已经嫁为人妇，而且还是孕妇之⾝。乍见得这种仿佛要融⼊人骨子里的场面，对其心神冲击不心中竟然莫名其妙的，还生出一股想上前一窥究竟的冲动。人类一但到异⾝体的主要部位，先想到的是行为。行为是一个非常敏感、非常具体的话题，它是人类各种行为中最普遍、最正常存在的的自然现象。它目的明确，是自然的过程。行为包括拥抱、接吻、‮抚爱‬、等。人类行为人人皆有，是繁衍后代及人类社会展的基本內容之一。生活是两之间的生活，不包括‮乐娱‬的肮脏，，　　“这是什么地方，难道盛唐时代，之间真得泣么开放吗。泣里会不会是个风流场所。”牛马”八由得一阵心跳气，本来想挪开的脚步。却像是沾了胶⽔一般，怎么也移动不了半分。　　“你这么一提示，还真有点像个风流场所的样子”吕涛说到这里。有些‮奋兴‬中带点疑惑的瞄了眼李雪，庒低了声音问：“正常人肯定不会生活在这里，也就是说这里应该类似现在的休闲消遣的‮乐娱‬场所　　“古人也这样”李雪认真地点了下头，她现在对吕涛有点依赖，紧紧抓着吕涛的胳膊跟在他的⾝后。　　吕涛好整以暇的靠在了⾝边的冰体上，毫无表情地点上了一支烟，继续道：“我国娼之起源，大概胚胎于周襄王时代，齐国管仲之设女阁，即其作俑者。《战国策》二卷“东周。引周文君云：“齐桓公宮中女市女阁七百。按周礼五家为比，五比为阁。则一阁为二十五家。管仲设女阁七百。为一万七千五‮家百‬。管仲设女阁，等于后世之有花捐也。我国娼制度，既自“女阁。开其端，自此以后，无代无之。唐承六朝金粉之俊，娼故之多，空前未有。约分家公两种。长安都城中有所谓“北里平康里“舆“教坊”者，即为当⽇风流渊蔽。　　清末民初时，‮港香‬的女称为阿姑、老举相信为老的音变，故院集中在⽔坑口，俊来迁移至石塘咀，为著名的塘西风月所在地。至于现代，在哟年‮国中‬*取得‮权政‬之后不久，‮民人‬ ‮府政‬通过查封故院、惩治鸠头和改造女等措施取饰了娼制度。　　到咽年，卖嫖娼活动基本噤绝。但从们年代末即，暇年改⾰开放开始，由于多种因素的综合作用，暗娼的卖活动在‮国中‬重新出现，尤其在开放城市和沿海地区更呈现出蔓延扩展的趋势　　“管仲？”李雪四下左右看了一下，诡异兮兮的轻声说道：“管仲可是舂秋时期的大政治家。他处的时代正是列国并峙，互相征战不休。当时在⻩河下游比较活跃的大国有齐、鲁、郑、宋、管仲墓卫；小国有琊、遂、谭、纪、杞。大国又分两派，一派是郑、齐、鲁，一派是宋、卫。小国也附属在各个大国一边。两派的力量以郑、齐、鲁为強。由于郑国生內，渐渐中衰。齐国慢慢強大，逐渐成了各国的霸主　　有些事情，真的把事实说出来，反而没有人相信。吕涛神⾊平静的看着李雪，一脸的严肃：“政治家怎么啦？政治家就不能⼲这些事吗？” 　　从冰中冰尸的服饰上来看，基本上与现代人类的视觉出⼊不大。从唐门石刻画和大量陶制女俑来看，袒领流行开来，或许已经遍及黎庶，因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙，唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品，但用料有多少之别，通常以多幅为佳。裙上提⾼度，有些可以掩，下⾝仅着抹，外披纱罗衫，致使上⾝肌肤隐隐显露。如周昉《誓花仕女图》，以及周潢“惯束罗衫半露”等诗、画即描绘这种装束，这是‮国中‬古代女装中最大胆的一种，⾜以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、⾊彩和样式均大大过前代，可谓群芳争，瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有：“上仙初着翠霞裙”“荷叶罗裙一⾊裁。两人抬起隐花裙竹叶裙碧纱裙新换霓裳月⾊裙”等。唐代裙⾊多彩，可以尽如人所好，多为深红、杏⻩、修紫、月青、青绿。其中尤以石榴⾊流行时间最长。李⽩有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得董草⾊，红裙妒杀石榴花其流行范围之广，从《燕京五月歌》中可见“石榴花开街焚，婚枝屈朵皆崩云，千门万户买不尽，剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点，是裙束较⾼，上披短小裙⾐，两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上⾐下裙的“唐装”是对前代服装的继承、展和完善。从整体效果看，上⾐短小而裙长曳地，使体态显得苗条和修长。“哇塞，是真的？若不是亲眼所见，打死我也不相信居然看到了唐代的人”淋漓尽致的完美无缺的唐代冰尸，使得李雪看得似乎投⼊到了极致，语调中带着些许哭腔。与此同时，喉咙的深处出了一连串仿佛销魄魂的呻昑。仿佛就算是一块金属，都能给她的娇音融化。　　昌涛见李雪脸⾊一阵⽩，一阵红。淡然轻笑的一手搭在了她脑袋上，轻轻婆娑着她的秀道：“其实也没什么，就是冻死的人，如知后事如何，请登陆州凶叭，章节更多，支持作ｎ６ZｗＷ.ｃOｍ