琥珀_25.英国作家札记

书号:39326 时间:2017/9/5 字数:2979

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　　卢德坤

　　【私爱作家之一：缪丽尔·斯帕克】

　　1。前天中坐在家里看电视，在戛纳电影节上，伊莎贝拉·于佩尔出来颁金棕榈大奖，她的步履十分矫健，披散下来的头发更可以突出她那刚毅的眼睛。我突然想到，我心目中的布罗迪‮姐小‬或者莉丝是否就是这副模样。你可以很快就给这类女人拍一张快照：偏执，在某个专业领域让人挑不出半点⽑病，缺少

生活，无力的外表下蔵着一颗可怕的心。鬼知道那样脆弱的手会⼲出什么坏事来？

　　很多时候，一个人越是虔诚就越让人觉得不可理解。查·珀·斯诺称斯帕克是“一条腿不踩在土地的小说家”莫非他在说斯帕克脫离了现实，行走在虚幻的云端？

　　布罗迪帮的女孩们就经常被指责缺乏“集体主义精神”这和莉丝‮姐小‬神秘的捕捉猎物行动有着联系。《驾驶席》中比尔的第七层养生法道出很多“活在土地上的人们”的心声：“事物分为

和

，在只为遵守第七养生法的人开辟的小屋后头还会有另一间小屋，那是为修生养

的人准备的。第七层养生法就是只吃各类植物，不多喝⽔。因为一天的小便次数是有所规定的，男人三次，女人只能两次。”但是莉丝‮姐小‬对这种养生法不是很感‮趣兴‬，她只想找一个与她“同一类型的人”让自己死在他/她的手中。比尔不得不告诉她，第七养生法还规定每天必须有一次

生活，他和她虽然认识还没有多长时间，但是他们可以为了彼此的健康过一次

生活。

　　“你不觉得饿吗？”

　　“不，只觉得孤独。”莉丝‮姐小‬说。

　　“跟我在一起你就不孤独了。”

　　我有个朋友有过躺在

上三个月的经历。起初他认为这并不是一个什么坏的事情，虽然他生了病不得不在

上几个月，但是他可以利用这段时间把之前买的大部分书籍随便读上一遍，不至于让它们躺在整洁的书架上太久。即使不想读书了，他还可以想很多事情，要知道，虽然我们都还年轻，但是在內心已经积累了很多

云，值得好好回顾一番。他似乎在做一个美梦。但是这样的梦他马上就很自觉放弃了，书依然躺在原来的地方，很多事情既然已经发生过了就让它像一片烟雾消失掉算了。他要应付很多现实的问题：受伤的部位正在发庠，大小便不方便，头发迅速地窜着，镜子中的他看上去很邋遢。更重要的是，他每天憋在房间里，似乎缺少了什么：几句恭维话，几个赞赏的目光，或者必要的自信——随着时间的流逝，他惊奇地发现只要和外界一隔绝，他的內心就没有表演的能力了。郁闷开始生长。但是他又不能四处行走，只好拿了笔记本电脑，在网上聊天。有一天他

着我介绍女朋友给他认识，他已经一口气泡了好多个，其中一个从广州给他打过很多次电话，起先他觉得很新鲜，后来厌烦了，躲着那个女人。“你要介绍那些有文化层次的。”他笑着说。

　　我介绍了一个朋友给他，但是不能肯定是否符合他的要求。他说几次聊天之后，那个女人果然有“文化层次”她总是觉得自己很孤独。

　　“跟我在一起你就不孤独了。”他马上得意洋洋接了一句，同时在內心洋溢着一种成就感，不再让他感到自己一无是处。

　　“呵呵。”那个女人马上给他泼了冷⽔“我说过一句话，马上就可以猜到你下面会跟我说什么话，没意思。”

　　2。《钢琴教师》被很多人看成一个典型的

恋事件。一个女人‮望渴‬一种‮态变‬的生活，这个说法本⾝就引起很多人的想像。见过一次斯帕克的照片，长得居然很“甜姐”就是这样的容貌比较容易欺骗人。与此相对，艾里斯·默多克长得则尖锐多了。营造小说时，斯帕克总会留下一些罅隙，虽然像《布罗迪‮姐小‬的青舂》这样的小说时间跨度很大，顾及到了很多事情，但是随着流畅的文字，读者们也跟着到底。斯帕克有个短篇小说叫作《你真该见识一下他那副邋遢相》，写一个家教特别严明的少女看不惯⾝边邻居、朋友和“情人”作出各种违背她习

的故事，她总是不自觉地在心中作出评价：“这个人很脏，那个人半点道德感都没有。”有评论者认为“她以幽默的笔调生动地勾勒出一个浅薄而自以为是的少女的形象”我总觉得这样的论断过于一厢情愿。

　　评论家们在作家⾝上倾注了过多的道德想像力。我认为一个好的作家最基本也最重要的是尽量

真描绘一个人，一件事物。它的前因后果，和它的来龙去脉。

　　站在这里的人如果不能确定自己⾝上没有半点污点，他/她就没有资格拿起石头…

　　斯帕克是扮猪吃老虎最成功的作家之一。她懂得玩弄花招。事实上，《你真该见识一下他那副邋遢相》中那位少女虽然刻薄了点，但是她所看见也的确是正在发生的，她为很多东西感到恶心：一个女人叫她的儿子别往卷心菜里撒尿“去撒到草地上去吧”或者一个青年因为她“什么事都不着急”而马上去找了另外一个茶餐厅的女人。

　　“我太傻了。”她想“我竟然觉得自己和他们可以

朋友，因为我赞成人人平等。”

　　我很喜

斯帕克一个不太引人注目的小说：《死的警告》。一群老妇时刻感到死神就在她们⾝边，甚至就在自己的心里。她是斯帕克漫长的创作生涯中的第三部小说，故事一开始就陷⼊

雾，作者好像在提醒读者们有一个类似阿嘉莎·克里斯蒂式的犯罪人物隐蔵在一堆碌碌无为的平凡人当中，时刻在电话里重复一句话：“记着，你必定死去。”人们有自己的隐私：家庭，情感，遗产。每个“受害者”听到这样的话都感到世道不好，人⾝受到威胁。但是小说到了最后还是没有告诉我们一个具体的人物，究竟是谁在小镇里面到处打这样的一个电话。有一个老妇得出结论说：“或许是死神在跟我说这句话。”

　　他并没有欺骗他们，那句话说的也没错。这里不得不考虑作者斯帕克玩弄的花招：她把我们（也包括小说人物）引⼊歧途然后才告诉我们：那是惟一的一条路，除了走这里别无选择。这也是很多人说斯帕克狭隘的理由，查·珀·斯诺那句话还是最典型的：“一条腿不踩在土地的小说家。”而在另外一些人眼中看来：“她用天鹅绒手套隐蔵尖利的爪子…”

　　在《死的警告》里面，一个在旁人看来是正人君子的丈夫担负着良心上的谴责，他有一个患老年痴呆症的作家

子，又有个凶巴巴的老处女妹妹，另外他为自己克制不住的风流韵事感到“良心上”的自责。在他看来，

子的小说虽然多少沉闷无聊，但是她毕竟是个“纯洁的人儿”然而事实并非如此，

子早就知道他的风流韵事，与他相似，她的情人甚至不比他来得少。

　　这个作家

子还不忘发表一番自己的小说创作经验：

　　“人物。”卡密恩说“过了一段时间以后好像支配了我的笔。可是一开始我总是陷⼊到混

之中，我常常对自己说：‘啊，当我们开始欺骗的时候，我们织的是一张多么混

的网啊，这是因为，小说创作艺术和进行欺骗非常相似’。”

　　“而在生活中。”他说“一切都不同了。一切都好像是由天意在做主宰…”

　　人们更愿意相信生活的法则而非艺术的法则，小说家们在编完小说的世界之后还是要回到现实生活当中。因为稀少，所以我不免

呼此类可爱的人们，虽然有时候看上去偏执得近乎可鄙，却懂得不必欺骗自己。说到底，谁会像伊莎贝拉·于佩尔那样，给自己的

口来一刀？

　　只是为了告诫自己，在期望之中和学会遗忘妥协，后者才是救世的良药。 n6zwW.cＯM

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卢德坤　　【私爱作家之一：缪丽尔·斯帕克】　　1。前天中坐在家里看电视，在戛纳电影节上，伊莎贝拉·于佩尔出来颁金棕榈大奖，她的步履十分矫健，披散下来的头发更可以突出她那刚毅的眼睛。我突然想到，我心目中的布罗迪‮姐小‬或者莉丝是否就是这副模样。你可以很快就给这类女人拍一张快照：偏执，在某个专业领域让人挑不出半点⽑病，缺少生活，无力的外表下蔵着一颗可怕的心。鬼知道那样脆弱的手会⼲出什么坏事来？　　很多时候，一个人越是虔诚就越让人觉得不可理解。查·珀·斯诺称斯帕克是“一条腿不踩在土地的小说家”莫非他在说斯帕克脫离了现实，行走在虚幻的云端？　　布罗迪帮的女孩们就经常被指责缺乏“集体主义精神”这和莉丝‮姐小‬神秘的捕捉猎物行动有着联系。《驾驶席》中比尔的第七层养生法道出很多“活在土地上的人们”的心声：“事物分为和，在只为遵守第七养生法的人开辟的小屋后头还会有另一间小屋，那是为修生养的人准备的。第七层养生法就是只吃各类植物，不多喝⽔。因为一天的小便次数是有所规定的，男人三次，女人只能两次。”但是莉丝‮姐小‬对这种养生法不是很感‮趣兴‬，她只想找一个与她“同一类型的人”让自己死在他/她的手中。比尔不得不告诉她，第七养生法还规定每天必须有一次生活，他和她虽然认识还没有多长时间，但是他们可以为了彼此的健康过一次生活。　　“你不觉得饿吗？” 　　“不，只觉得孤独。”莉丝‮姐小‬说。　　“跟我在一起你就不孤独了。” 　　我有个朋友有过躺在上三个月的经历。起初他认为这并不是一个什么坏的事情，虽然他生了病不得不在上几个月，但是他可以利用这段时间把之前买的大部分书籍随便读上一遍，不至于让它们躺在整洁的书架上太久。即使不想读书了，他还可以想很多事情，要知道，虽然我们都还年轻，但是在內心已经积累了很多云，值得好好回顾一番。他似乎在做一个美梦。但是这样的梦他马上就很自觉放弃了，书依然躺在原来的地方，很多事情既然已经发生过了就让它像一片烟雾消失掉算了。他要应付很多现实的问题：受伤的部位正在发庠，大小便不方便，头发迅速地窜着，镜子中的他看上去很邋遢。更重要的是，他每天憋在房间里，似乎缺少了什么：几句恭维话，几个赞赏的目光，或者必要的自信——随着时间的流逝，他惊奇地发现只要和外界一隔绝，他的內心就没有表演的能力了。郁闷开始生长。但是他又不能四处行走，只好拿了笔记本电脑，在网上聊天。有一天他着我介绍女朋友给他认识，他已经一口气泡了好多个，其中一个从广州给他打过很多次电话，起先他觉得很新鲜，后来厌烦了，躲着那个女人。“你要介绍那些有文化层次的。”他笑着说。　　我介绍了一个朋友给他，但是不能肯定是否符合他的要求。他说几次聊天之后，那个女人果然有“文化层次”她总是觉得自己很孤独。　　“跟我在一起你就不孤独了。”他马上得意洋洋接了一句，同时在內心洋溢着一种成就感，不再让他感到自己一无是处。　　“呵呵。”那个女人马上给他泼了冷⽔“我说过一句话，马上就可以猜到你下面会跟我说什么话，没意思。” 　　2。《钢琴教师》被很多人看成一个典型的恋事件。一个女人‮望渴‬一种‮态变‬的生活，这个说法本⾝就引起很多人的想像。见过一次斯帕克的照片，长得居然很“甜姐”就是这样的容貌比较容易欺骗人。与此相对，艾里斯·默多克长得则尖锐多了。营造小说时，斯帕克总会留下一些罅隙，虽然像《布罗迪‮姐小‬的青舂》这样的小说时间跨度很大，顾及到了很多事情，但是随着流畅的文字，读者们也跟着到底。斯帕克有个短篇小说叫作《你真该见识一下他那副邋遢相》，写一个家教特别严明的少女看不惯⾝边邻居、朋友和“情人”作出各种违背她习的故事，她总是不自觉地在心中作出评价：“这个人很脏，那个人半点道德感都没有。”有评论者认为“她以幽默的笔调生动地勾勒出一个浅薄而自以为是的少女的形象”我总觉得这样的论断过于一厢情愿。　　评论家们在作家⾝上倾注了过多的道德想像力。我认为一个好的作家最基本也最重要的是尽量真描绘一个人，一件事物。它的前因后果，和它的来龙去脉。　　站在这里的人如果不能确定自己⾝上没有半点污点，他/她就没有资格拿起石头… 　　斯帕克是扮猪吃老虎最成功的作家之一。她懂得玩弄花招。事实上，《你真该见识一下他那副邋遢相》中那位少女虽然刻薄了点，但是她所看见也的确是正在发生的，她为很多东西感到恶心：一个女人叫她的儿子别往卷心菜里撒尿“去撒到草地上去吧”或者一个青年因为她“什么事都不着急”而马上去找了另外一个茶餐厅的女人。　　“我太傻了。”她想“我竟然觉得自己和他们可以朋友，因为我赞成人人平等。” 　　我很喜斯帕克一个不太引人注目的小说：《死的警告》。一群老妇时刻感到死神就在她们⾝边，甚至就在自己的心里。她是斯帕克漫长的创作生涯中的第三部小说，故事一开始就陷⼊雾，作者好像在提醒读者们有一个类似阿嘉莎·克里斯蒂式的犯罪人物隐蔵在一堆碌碌无为的平凡人当中，时刻在电话里重复一句话：“记着，你必定死去。”人们有自己的隐私：家庭，情感，遗产。每个“受害者”听到这样的话都感到世道不好，人⾝受到威胁。但是小说到了最后还是没有告诉我们一个具体的人物，究竟是谁在小镇里面到处打这样的一个电话。有一个老妇得出结论说：“或许是死神在跟我说这句话。” 　　他并没有欺骗他们，那句话说的也没错。这里不得不考虑作者斯帕克玩弄的花招：她把我们（也包括小说人物）引⼊歧途然后才告诉我们：那是惟一的一条路，除了走这里别无选择。这也是很多人说斯帕克狭隘的理由，查·珀·斯诺那句话还是最典型的：“一条腿不踩在土地的小说家。”而在另外一些人眼中看来：“她用天鹅绒手套隐蔵尖利的爪子…” 　　在《死的警告》里面，一个在旁人看来是正人君子的丈夫担负着良心上的谴责，他有一个患老年痴呆症的作家子，又有个凶巴巴的老处女妹妹，另外他为自己克制不住的风流韵事感到“良心上”的自责。在他看来，子的小说虽然多少沉闷无聊，但是她毕竟是个“纯洁的人儿”然而事实并非如此，子早就知道他的风流韵事，与他相似，她的情人甚至不比他来得少。　　这个作家子还不忘发表一番自己的小说创作经验：　　“人物。”卡密恩说“过了一段时间以后好像支配了我的笔。可是一开始我总是陷⼊到混之中，我常常对自己说：‘啊，当我们开始欺骗的时候，我们织的是一张多么混的网啊，这是因为，小说创作艺术和进行欺骗非常相似’。” 　　“而在生活中。”他说“一切都不同了。一切都好像是由天意在做主宰…” 　　人们更愿意相信生活的法则而非艺术的法则，小说家们在编完小说的世界之后还是要回到现实生活当中。因为稀少，所以我不免呼此类可爱的人们，虽然有时候看上去偏执得近乎可鄙，却懂得不必欺骗自己。说到底，谁会像伊莎贝拉·于佩尔那样，给自己的口来一刀？　　只是为了告诫自己，在期望之中和学会遗忘妥协，后者才是救世的良药。 n6zwW.cＯM