印度之歌_第01节_逆流小说网

书号:40587 时间:2017/9/16 字数:2686

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　　《印度之歌》系应伦敦‮家国‬剧院经理彼得-豪之请，写于一九七二年八月。

　　人物表

　　安娜一玛丽-斯特雷泰尔

　　女乞丐

　　米歇尔-理查逊

　　‮馆使‬青年随员（无名姓）

　　斯特雷泰尔家的客人（无名姓）

　　乔治-克拉文

　　法国驻拉合尔副领事（无名姓）

　　仆人甲

　　仆人乙

　　男群众十人

　　女群众十人

　　女声2

　　男声2

　　概述

　　首先，本剧中出现的印度的城市、河流、行政区域及海域等的名称都具有一种音乐感。

　　《印度之歌》中，凡举地理的、人文的、政治的等情节，均属虚构。

　　因此，切勿认真地坐上汽车用一个下午的时间、从加尔各答奔向恒河口以看个究竟，当然，也用不着为此去尼泊尔。

　　同样“威尔士亲王”旅馆，并不在德尔塔的一个岛上，而是在科伦坡。

　　也是同样，印度的行政首府是新德里，而不是加尔各答。

　　如此等等。

　　本故事中出场的人物，均系从一本名叫《副领事》的书中移植过来，并把他们安排在一些新的地方。因此，无须再让他们回到原书中去对号⼊座，也不应当认为，读《印度之歌》乃是读从《副领事》一书改写成的电影或戏剧剧本。即使那书中某些大致情节，被本剧所采用，但在故事的处理上，本书也换了方式和视角。

　　实际上，《印度之歌》乃是《恒河女子》故事的延续，如果《恒河女子》不诞生，《印度之歌》也便不会出现。

　　9禄说，《印度之歌》深⼊和揭示的是《副领事》一书并没有触及的一个领域，却也不是写这个剧本的充分理由。

　　之所以写这个剧本，乃是为了探索《恒河女子》所揭示和探索的那种“手段”即把声音用于故事的叙述。这种新手法，可以把往⽇的故事从忘却中重新技出，以便为另一些记忆所支配，而不是受作者的记忆所支配。这些记忆是另一种形式的，具有创新

的记忆，但同样可以使人“回忆”起任何其他的爱情故事。

　　《恒河女子》中的某些声音，在这里作了变动，同样，人物的对⽩也有了变化。

　　能够说明的，差不多也就是这些。

　　《印度之歌》的乐曲，据我们所知，沟还没有。一旦谱曲成功，那对《印度之歌》在法国和其他各地的上演是一件功德无量的事。届时作者将会发出通知。

　　即使《印度之歌》偶然能在法国上演，但最终必将全面噤演。不过，在外国这一噤令不起作用。

　　关于声音工和声音2的几点说明

　　声音1和声音2，系两个女

声音，是年轻的女

声音。

　　这两个声音由一个爱情故事所串联。

　　有时，她们共同讲述一段爱情，是她们自己的爱情。但在大多数情况下，她们所说的，乃是另一个爱情，另一个故事。但这另一个故事，却把我们带⼊她们自己的故事中去。同样，她们自己的故事，又把我们带⼊《印度之歌》的故事中去。

　　同男

声音即声音3和声音4（他们只在故事的结尾处出现），相反的是，这两个女

声音有着‮狂疯‬的爱情，她们甜美的声音包含着危险

。她们对爱情故事的记忆是无条理的，是混

的，在绝大多数情况下，她们都处于状态，这种谵妄既冷静又热烈。声音1，为安娜一玛丽-斯特雷泰尔的故事而焦灼难当，而声音2又为声音1而忧心如焚。

　　我们应该以最清晰的头脑，冷静地听她们讲话，但只能从声音中辨别，因为她们的声调因讲的內容不同而不同。即，当她们转而讲述自⾝的故事时，都是以最现⾝的说法来叙述。亦即是说，她们几乎是始终如一，即当《印度之歌》的爱情故事在不断转换时，她们便把自己的故事也同时加了进去。但仍然会存在着不同：

　　当她们讲述着正展现在我们眼前的故事时，她们同我们一样，也投⼊故事中去，而且同我们一样，有同样的担心，甚至也可能有同样的情感。

　　但当她们在讲自己的故事时（这故事始终是随着兴之所至倏忽便至），我们应该善于体会她们各自感情的不同。特别是要认真体会在声音1面对着故事的发展而不断出现昏

状态时，声音2的恐惧情绪。这是由于声音1已经“

失’”在《印度之歌》那种传奇式的故事演变之中而面临着一种危险所致。这是一种典型，走出自我的典型。

　　这些声音从不大声喊叫，她们温柔的声音始终如一。

　　昏暗

　　钢琴声，慢镜头，是一支两次世界大战之间的曲子，曲名是：“印度之歌”

　　曲子被完整地演奏着，这就要占据观众和读者的很多时间（因为曲子特别之长），因而使他们在演出或阅读一旦开始，便不能很快地从那‮共公‬场所离去。

　　依然是“印度之歌”

　　依然继续。

　　“印度之歌”演奏至此全部结束。

　　歌曲再起。但比第一次要“远”因为是在远离现场的地方演奏的。

　　这次的“印度之歌”是以普通节奏演奏，是布鲁斯舞曲的节奏。

　　昏暗渐渐转明。

　　在昏暗非常缓慢地转明时，突然响起了声音。和我们平时看到和听到的不一样的是，这一次我们觉得只有我们自己在听，在看。这是女

的声音。声音缓慢，舒展，且又非常之近，似乎就在我们所置⾝的同一个地方。但却无从捉摸。

　　（所听到的声音是声音1和声音2）

　　声音三：

　　他跟随她来到了印度？

　　声音2：

　　是的。

　　停顿片刻。

　　声音2：

　　为了她，他可是抛弃了一切。

　　而且是在一晚上。

　　声音1：

　　是在舞会的晚上…

　　声音2：

　　是的。

　　转亮，持续明亮。“印度之歌”始终响着。

　　声音沉默了许久，随后又响起：

　　声音1：

　　是她在弹钢琴吗？

　　声音2（犹豫）：

　　是的…但他也在弹…

　　他有时，晚上，用钢琴弹这支萨塔拉的曲子…

　　沉默。 n6ＺwW.cＯm

逆流小说网 > 经典名著 > 印度之歌作者:玛格丽特·杜拉斯	书号:40587 时间:2017/9/16 字数:2686
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《印度之歌》系应伦敦‮家国‬剧院经理彼得-豪之请，写于一九七二年八月。　　人物表　　安娜一玛丽-斯特雷泰尔　　女乞丐　　米歇尔-理查逊　　‮馆使‬青年随员（无名姓）　　斯特雷泰尔家的客人（无名姓）　　乔治-克拉文　　法国驻拉合尔副领事（无名姓）　　仆人甲　　仆人乙　　男群众十人　　女群众十人　　女声2 　　男声2 　　概述　　首先，本剧中出现的印度的城市、河流、行政区域及海域等的名称都具有一种音乐感。　　《印度之歌》中，凡举地理的、人文的、政治的等情节，均属虚构。　　因此，切勿认真地坐上汽车用一个下午的时间、从加尔各答奔向恒河口以看个究竟，当然，也用不着为此去尼泊尔。　　同样“威尔士亲王”旅馆，并不在德尔塔的一个岛上，而是在科伦坡。　　也是同样，印度的行政首府是新德里，而不是加尔各答。　　如此等等。　　本故事中出场的人物，均系从一本名叫《副领事》的书中移植过来，并把他们安排在一些新的地方。因此，无须再让他们回到原书中去对号⼊座，也不应当认为，读《印度之歌》乃是读从《副领事》一书改写成的电影或戏剧剧本。即使那书中某些大致情节，被本剧所采用，但在故事的处理上，本书也换了方式和视角。　　实际上，《印度之歌》乃是《恒河女子》故事的延续，如果《恒河女子》不诞生，《印度之歌》也便不会出现。　　9禄说，《印度之歌》深⼊和揭示的是《副领事》一书并没有触及的一个领域，却也不是写这个剧本的充分理由。　　之所以写这个剧本，乃是为了探索《恒河女子》所揭示和探索的那种“手段”即把声音用于故事的叙述。这种新手法，可以把往⽇的故事从忘却中重新技出，以便为另一些记忆所支配，而不是受作者的记忆所支配。这些记忆是另一种形式的，具有创新的记忆，但同样可以使人“回忆”起任何其他的爱情故事。　　《恒河女子》中的某些声音，在这里作了变动，同样，人物的对⽩也有了变化。　　能够说明的，差不多也就是这些。　　《印度之歌》的乐曲，据我们所知，沟还没有。一旦谱曲成功，那对《印度之歌》在法国和其他各地的上演是一件功德无量的事。届时作者将会发出通知。　　即使《印度之歌》偶然能在法国上演，但最终必将全面噤演。不过，在外国这一噤令不起作用。　　关于声音工和声音2的几点说明　　声音1和声音2，系两个女声音，是年轻的女声音。　　这两个声音由一个爱情故事所串联。　　有时，她们共同讲述一段爱情，是她们自己的爱情。但在大多数情况下，她们所说的，乃是另一个爱情，另一个故事。但这另一个故事，却把我们带⼊她们自己的故事中去。同样，她们自己的故事，又把我们带⼊《印度之歌》的故事中去。　　同男声音即声音3和声音4（他们只在故事的结尾处出现），相反的是，这两个女声音有着‮狂疯‬的爱情，她们甜美的声音包含着危险。她们对爱情故事的记忆是无条理的，是混的，在绝大多数情况下，她们都处于状态，这种谵妄既冷静又热烈。声音1，为安娜一玛丽-斯特雷泰尔的故事而焦灼难当，而声音2又为声音1而忧心如焚。　　我们应该以最清晰的头脑，冷静地听她们讲话，但只能从声音中辨别，因为她们的声调因讲的內容不同而不同。即，当她们转而讲述自⾝的故事时，都是以最现⾝的说法来叙述。亦即是说，她们几乎是始终如一，即当《印度之歌》的爱情故事在不断转换时，她们便把自己的故事也同时加了进去。但仍然会存在着不同：　　当她们讲述着正展现在我们眼前的故事时，她们同我们一样，也投⼊故事中去，而且同我们一样，有同样的担心，甚至也可能有同样的情感。　　但当她们在讲自己的故事时（这故事始终是随着兴之所至倏忽便至），我们应该善于体会她们各自感情的不同。特别是要认真体会在声音1面对着故事的发展而不断出现昏状态时，声音2的恐惧情绪。这是由于声音1已经“失’”在《印度之歌》那种传奇式的故事演变之中而面临着一种危险所致。这是一种典型，走出自我的典型。　　这些声音从不大声喊叫，她们温柔的声音始终如一。　　昏暗　　钢琴声，慢镜头，是一支两次世界大战之间的曲子，曲名是：“印度之歌” 　　曲子被完整地演奏着，这就要占据观众和读者的很多时间（因为曲子特别之长），因而使他们在演出或阅读一旦开始，便不能很快地从那‮共公‬场所离去。　　依然是“印度之歌” 　　依然继续。　　“印度之歌”演奏至此全部结束。　　歌曲再起。但比第一次要“远”因为是在远离现场的地方演奏的。　　这次的“印度之歌”是以普通节奏演奏，是布鲁斯舞曲的节奏。　　昏暗渐渐转明。　　在昏暗非常缓慢地转明时，突然响起了声音。和我们平时看到和听到的不一样的是，这一次我们觉得只有我们自己在听，在看。这是女的声音。声音缓慢，舒展，且又非常之近，似乎就在我们所置⾝的同一个地方。但却无从捉摸。　　（所听到的声音是声音1和声音2）　　声音三：　　他跟随她来到了印度？　　声音2：　　是的。　　停顿片刻。　　声音2：　　为了她，他可是抛弃了一切。　　而且是在一晚上。　　声音1：　　是在舞会的晚上… 　　声音2：　　是的。　　转亮，持续明亮。“印度之歌”始终响着。　　声音沉默了许久，随后又响起：　　声音1：　　是她在弹钢琴吗？　　声音2（犹豫）：　　是的…但他也在弹… 　　他有时，晚上，用钢琴弹这支萨塔拉的曲子… 　　沉默。 n6ＺwW.cＯm