写作_南部的粉天竺葵

书号:40596 时间:2017/9/16 字数:1587

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　　在我们周围，一切都在写，这一点应该有所觉察，一切都在写，苍蝇，它也写，写在墙上。在大厅里，在池⽔所折

的光线中，苍蝇写了许多，可以填満整整一页纸，苍蝇的字迹。它会是另一种文字。既然它可能是文字，那么它就已经是文字了。有一天，也许，在未来的世纪中，人们会阅读这种文字，也会识辨它和翻译它。于是一首难辨而广阔无垠的诗会在天上展开。

　　然而，在世界某处，人们在写书。所有人都在写。我相信这一点。我确信是这样。例如，对布朗肖来说，就是这样。‮狂疯‬围绕着他。‮狂疯‬也是死亡。巴塔耶就不是这样。他为什么躲避自由的、‮狂疯‬的思想？我解释不了。

　　关于苍蝇这件事，我还想说几句。

　　我仍然看见它，看见这只苍蝇在⽩墙上死去。先是在

光中，后来在方砖地上

暗的折

光线中。

　　你也可以不写，可以忘记苍蝇。只是看着它。看它也在挣扎，可怕的挣扎记⼊虚无的、陌生的天空中。

　　好，就这些。

　　我要谈谈虚无。

　　虚无。

　　诺弗勒的所有房屋都是有人住的：冬天时住户或多或少，这当然，但毕竟有人住。它们不是像通常那样只用于夏天。它们全年都开着，有人住。

　　诺弗勒堡这座房子最重要之处，在于窗子，它开向花园和门前通往巴黎的大道。大道上有着我书中女人们的⾝影。

　　我常常睡在那间成为客厅的房间里。我一直认为卧室不过是习俗。我在哪个房间工作，它便成为不可或缺的，像其他房间一样，甚至包括楼上的空房间。客厅里的镜子属于在我以前的房主。他们把它留给了我。至于钢琴，我在买房以后就立刻买了它，价钱几乎相同。

　　一百年前，顺着房子有一条让‮口牲‬去池塘饮⽔的小路。池塘如今在我的花园里。‮口牲‬却没有了。同样，村里也不再有清晨的鲜

。一百年了。

　　当你在这里拍片子时，这所房子才真正像那所房子——在我们以前的人所曾见到的那个样子。它在孤寂和风韵中突然显示出另一个样子，成为可能再属于另一些人的房屋。仿佛剥夺房子这种伤天害理的事不是不可能的。

　　在室內冷蔵⽔果、蔬菜、咸⻩油…有一间房专做此用…

暗和凉慡…我想这就是食物贮蔵室，对，就是它。就是这个词。可以蔵匿战争储备的地方。

　　这里最早的植物就是现在长在门口窗沿上的那些。来自西班牙南部的粉⾊天竺葵。像东方一样芬芳。

　　在这所房子里我们从来不扔花。这是习惯，不是命令。从来不扔，即使花朵枯死也留在那里。有些玫瑰‮瓣花‬在那里待了四十年，待在短颈大口瓶里。颜⾊仍然‮红粉‬。⼲枯而‮红粉‬。

　　一年中的问题是⻩昏。夏天和冬天都一样。第一个⻩昏是夏天的⻩昏，室內不应开灯。

　　接着是真正的⻩昏，冬天的⻩昏。有时我们关上百叶窗，避免看见它。还有椅子，为夏天排在那里的椅子。露台，每个夏天我们都在那里。和⽩天来的朋友们谈话。经常为了这，为了说话。

　　每次都很忧愁，但不悲惨，冬天，生活，不公正。某天早上是绝对的厌恶。

　　仅仅是这，忧愁。时间在流逝，我们不习惯。

　　在这座房子里，最难受的就是为树木担惊受怕。总是如此。每次都如此。每当有暴风雨，而这里常有暴风雨，我们就为树木担心，为它们害怕。突然间我忘了它们的名字。

　　傍晚，在⻩昏时刻，作家周围所有的人都停止工作。

　　在城市，在村镇，在各处，作家是孤独的人。他们无时无处不是孤独的。

　　在全世界，光线的终结就是劳动的终结。

　　而我始终感到这一时刻对我来说不是劳动的终结时刻，而是劳动的开始时刻。对作家而言，自然中就存在某种价值颠倒。ｎ６ZｗＷ.ｃOｍ

逆流小说网 > 经典名著 > 写作作者:玛格丽特·杜拉斯	书号:40596 时间:2017/9/16 字数:1587
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在我们周围，一切都在写，这一点应该有所觉察，一切都在写，苍蝇，它也写，写在墙上。在大厅里，在池⽔所折的光线中，苍蝇写了许多，可以填満整整一页纸，苍蝇的字迹。它会是另一种文字。既然它可能是文字，那么它就已经是文字了。有一天，也许，在未来的世纪中，人们会阅读这种文字，也会识辨它和翻译它。于是一首难辨而广阔无垠的诗会在天上展开。　　然而，在世界某处，人们在写书。所有人都在写。我相信这一点。我确信是这样。例如，对布朗肖来说，就是这样。‮狂疯‬围绕着他。‮狂疯‬也是死亡。巴塔耶就不是这样。他为什么躲避自由的、‮狂疯‬的思想？我解释不了。　　关于苍蝇这件事，我还想说几句。　　我仍然看见它，看见这只苍蝇在⽩墙上死去。先是在光中，后来在方砖地上暗的折光线中。　　你也可以不写，可以忘记苍蝇。只是看着它。看它也在挣扎，可怕的挣扎记⼊虚无的、陌生的天空中。　　好，就这些。　　我要谈谈虚无。　　虚无。　　诺弗勒的所有房屋都是有人住的：冬天时住户或多或少，这当然，但毕竟有人住。它们不是像通常那样只用于夏天。它们全年都开着，有人住。　　诺弗勒堡这座房子最重要之处，在于窗子，它开向花园和门前通往巴黎的大道。大道上有着我书中女人们的⾝影。　　我常常睡在那间成为客厅的房间里。我一直认为卧室不过是习俗。我在哪个房间工作，它便成为不可或缺的，像其他房间一样，甚至包括楼上的空房间。客厅里的镜子属于在我以前的房主。他们把它留给了我。至于钢琴，我在买房以后就立刻买了它，价钱几乎相同。　　一百年前，顺着房子有一条让‮口牲‬去池塘饮⽔的小路。池塘如今在我的花园里。‮口牲‬却没有了。同样，村里也不再有清晨的鲜。一百年了。　　当你在这里拍片子时，这所房子才真正像那所房子——在我们以前的人所曾见到的那个样子。它在孤寂和风韵中突然显示出另一个样子，成为可能再属于另一些人的房屋。仿佛剥夺房子这种伤天害理的事不是不可能的。　　在室內冷蔵⽔果、蔬菜、咸⻩油…有一间房专做此用…暗和凉慡…我想这就是食物贮蔵室，对，就是它。就是这个词。可以蔵匿战争储备的地方。　　这里最早的植物就是现在长在门口窗沿上的那些。来自西班牙南部的粉⾊天竺葵。像东方一样芬芳。　　在这所房子里我们从来不扔花。这是习惯，不是命令。从来不扔，即使花朵枯死也留在那里。有些玫瑰‮瓣花‬在那里待了四十年，待在短颈大口瓶里。颜⾊仍然‮红粉‬。⼲枯而‮红粉‬。　　一年中的问题是⻩昏。夏天和冬天都一样。第一个⻩昏是夏天的⻩昏，室內不应开灯。　　接着是真正的⻩昏，冬天的⻩昏。有时我们关上百叶窗，避免看见它。还有椅子，为夏天排在那里的椅子。露台，每个夏天我们都在那里。和⽩天来的朋友们谈话。经常为了这，为了说话。　　每次都很忧愁，但不悲惨，冬天，生活，不公正。某天早上是绝对的厌恶。　　仅仅是这，忧愁。时间在流逝，我们不习惯。　　在这座房子里，最难受的就是为树木担惊受怕。总是如此。每次都如此。每当有暴风雨，而这里常有暴风雨，我们就为树木担心，为它们害怕。突然间我忘了它们的名字。　　傍晚，在⻩昏时刻，作家周围所有的人都停止工作。　　在城市，在村镇，在各处，作家是孤独的人。他们无时无处不是孤独的。　　在全世界，光线的终结就是劳动的终结。　　而我始终感到这一时刻对我来说不是劳动的终结时刻，而是劳动的开始时刻。对作家而言，自然中就存在某种价值颠倒。ｎ６ZｗＷ.ｃOｍ