广岛札记_编前的话偶然与必然

书号:42234 时间:2017/9/28 字数:2521

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　　１９９４年１０月１３⽇，⽇本媒体报道大江健三郞荣获该年度诺贝尔文学奖的时候，我正在东京作学术访问，一般⽇本市民都普遍觉得突然，纷纷抢购大江的作品，以一睹平时没有注目的这位诺贝尔文学奖新得主的文采。

　　回国后，国內文坛也就大江健三郞获奖一事议论沸腾。大多觉得突然，主要话题自然是大江得此殊荣是偶然还是必然？⽇本作家为什么两次获此世界大奖？我还听到一种议论，似乎大江乃至１９６８年度川端康成获此奖，主要是客观因素所决定。甚至以为是诺贝尔文学奖对非西方文学的一种恩赐。《南京周末报》记者袁亦同志特地就这些问题，电话采访了编者。读者提出这些问题是很自然的，因为过去我们⽇本文学工作者努力不够，翻译介绍大江文学作品确实是太少太少，大家不太了解。

　　但是，在⽇本文学家、文学史家和评论家的“批评眼”里，大江健三郞早已是⽇本战后文学史的重要人物。最早肯定大江文学成就的川端康成认为：“大江是具有异常才能的作家。”权威的《战后⽇本文学史》用肯定的文字指出：“大江健三郞的出现，在战后文学史上，的确是一件大事。”“大江健三郞塑造了独特的形象，创造了独特的文体，终于成为新时代文学的旗手。”由此可见，大江早已在当今⽇本文坛确立了自己的地位。

　　我们不能否认大江乃至其他非西方作家获诺贝尔文学奖存在一定的客观条件，但这不是决定

的因素。他们获奖起决定作用的是主观的、內在的文学因素。首先，从诺贝尔文学奖发展的历史来看，自诺贝尔文学奖设立的１９０１年至１９６５年以来，获此奖的西方作家６０人，占获奖者总人数的９８．４％，而亚非拉获奖者仅印度诗圣泰戈尔１人，只占１．６％。这固然是欧洲中心主义的影响，但我们客观分析的时候，也不能忽视欧洲文艺复兴之后，西方文学处在上升期，并且⽇益发达。相反，亚非拉文学，包括有着悠久传统的东方文学，由于历史的原因——这里主要是西方对它们推行殖‮主民‬义的原因，致使它们的文化和文学渐渐失去应有的光泽。但是，随着亚非拉民族的觉醒，经济文化的发展，它们的文化和文学肯定会再度辉煌。正如东方学大师季羡林先生所预言的“‘三十年河东，三十年河西’。二十一世纪将是东方世纪，东方文化在世界中将再领风

。”文学发展的历程也是如此。从１９６６年至１９９４年间，诺贝尔文学奖获得者共３０人，其中西方作家２０人，占６６．７％；亚非拉作家１０人，占３３．３％。亚非拉作家获奖的比例有了明显的提⾼，反映了在世界范围內亚非拉文学的自觉和提⾼，开始改变长期以来文学上欧洲中心主义的倾向。这是亚非拉作家在他们‮家国‬和民族的大文化背景下，经过长期不懈努力的结果，并非诺贝尔文学奖的恩赐。

　　其次，从亚非拉作家获奖的理由来看，尽管因人而异，但也有一个共同的特点，那就是他们都尊重民族的传统，并兼备现代的文学理念和技法，因而获得了成功。以大江之前的东方获奖者印度的泰戈尔、⽇本的川端康成、埃及的马哈福兹为例，就⾜以证明这一点。诺贝尔奖对泰戈尔的评价是：“泰戈尔十分尊敬祖先的智慧与探索精神。”对川端康成的评语是：“以敏锐的感受，⾼超的小说技巧，表现了⽇本人的內心精华”；“川端康成虽然受到欧洲近代现实主义文学的洗礼，但同时立⾜于⽇本古典文学，对纯粹的⽇本传统体裁加以维护和继承。”对马哈福兹的评价是：“马哈福兹融会贯通阿拉伯古典文学传统、欧洲文学的灵感和个人的艺术才能”“开创了全人类都能欣赏的阿拉伯语言叙述艺术。”他们的经验证明，文学的发展首先立⾜于民族的文学传统，这是民族文学美的

源。离开这一点，就很难确立其价值的取向。然而，一民族、一地域的文学又存在一个与他民族、他地域的

叉系统，不同民族和地域的文学

流汇合而创造出来的文学，必然具有超越民族和地域的生命力。也就是说，优秀的文学不仅在一民族、一地域內生成和发展，而且往往还要昅收世界其他民族和地域的文学精华，在两者的互相

错中碰撞和融合而呈现出异采。

　　最后，我们不难发现大江健三郞的获奖，在偶然

中存在其必然

。其理由是：（１）⽇本的文化大背景，首先是十分尊重和执著传统，其次是热烈憧憬外来文化，有消化外来文化的坚实能力和丰富经验，创造了昅收外来文化的“冲突·并存·融合”的文化模式。这样的文化环境培育的作家，既是⽇本的、东方式的，同时也是世界的、现代的。这样的作家获得世界的承认，就不会是偶然的了。（２）大江虽然受到萨特和加缪的存在主义的影响，但他昅收存在主义的技巧多于理念，即使是昅收它的文学理念，但也加以⽇本化了。比如，大江文学既‮穿贯‬人文理想主义，致力于反映人类生存环境的改善的题材，又扎

于⽇本民族的思想感情、思考方式和审美‮趣情‬等，并且经常強调他写作是面对⽇本读者。我们从他经常反映的两个主题——核威胁和残疾问题——就可以看出这一点。（３）大江学习西方文学技巧的同时，非常強调“民族

在文学中的表现”他在颁奖仪式后的晚宴上的致辞还提及，他先前对⽇本古典名著《源氏物语》不感‮趣兴‬，现在他重新发现了《源氏物语》。并且，他在创作实践中贯彻这种思想。比如，他的获奖作品《个人的体验》、《万延元年的⾜球队》运用了⽇本传统文学的想象力，以及⽇本神话中的象征

。它们立⾜于现实，又超越现实，将现实与象征世界融为一体，创造出大江文学的独特

。尤其是文体和语言都是纯粹⽇本式的。正如一位文学评论家指出的：大江健三郞和川端康成、三岛由纪夫所使用的文体和语言是最⽇本式的。总之，大江文学具有特殊

、民族

的同时，又拥有普遍

和世界

的意义。

　　我与月梅、中忱和徐晓等同志策划主编这套“大江健三郞作品集”（全五卷），就是为了弥补过去翻译介绍大江文学工作的不⾜，同时向读者提供一次借鉴和学习外国优秀文学的机会。我们的设想，承蒙光明⽇报出版社及总编辑张胜友先生的理解和全力支持，并且荣幸地获得大江健三郞先生亲授版权和北海学园大学人文学部教授、著名比较文学研究家千叶宣一先生担任顾问，倾以‮大巨‬的热情，促成此项工作顺利进行，同时经过编委会全体同仁和译者同仁的共同努力，这套作品集才得以在短时间內与读者见面，在此谨向上述诸先生和同仁一并鸣谢。 N６ZWｗ.CoM

逆流小说网 > 综合其它 > 广岛札记作者:大江健三郎	书号:42234 时间:2017/9/28 字数:2521
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１９９４年１０月１３⽇，⽇本媒体报道大江健三郞荣获该年度诺贝尔文学奖的时候，我正在东京作学术访问，一般⽇本市民都普遍觉得突然，纷纷抢购大江的作品，以一睹平时没有注目的这位诺贝尔文学奖新得主的文采。　　回国后，国內文坛也就大江健三郞获奖一事议论沸腾。大多觉得突然，主要话题自然是大江得此殊荣是偶然还是必然？⽇本作家为什么两次获此世界大奖？我还听到一种议论，似乎大江乃至１９６８年度川端康成获此奖，主要是客观因素所决定。甚至以为是诺贝尔文学奖对非西方文学的一种恩赐。《南京周末报》记者袁亦同志特地就这些问题，电话采访了编者。读者提出这些问题是很自然的，因为过去我们⽇本文学工作者努力不够，翻译介绍大江文学作品确实是太少太少，大家不太了解。　　但是，在⽇本文学家、文学史家和评论家的“批评眼”里，大江健三郞早已是⽇本战后文学史的重要人物。最早肯定大江文学成就的川端康成认为：“大江是具有异常才能的作家。”权威的《战后⽇本文学史》用肯定的文字指出：“大江健三郞的出现，在战后文学史上，的确是一件大事。”“大江健三郞塑造了独特的形象，创造了独特的文体，终于成为新时代文学的旗手。”由此可见，大江早已在当今⽇本文坛确立了自己的地位。　　我们不能否认大江乃至其他非西方作家获诺贝尔文学奖存在一定的客观条件，但这不是决定的因素。他们获奖起决定作用的是主观的、內在的文学因素。首先，从诺贝尔文学奖发展的历史来看，自诺贝尔文学奖设立的１９０１年至１９６５年以来，获此奖的西方作家６０人，占获奖者总人数的９８．４％，而亚非拉获奖者仅印度诗圣泰戈尔１人，只占１．６％。这固然是欧洲中心主义的影响，但我们客观分析的时候，也不能忽视欧洲文艺复兴之后，西方文学处在上升期，并且⽇益发达。相反，亚非拉文学，包括有着悠久传统的东方文学，由于历史的原因——这里主要是西方对它们推行殖‮主民‬义的原因，致使它们的文化和文学渐渐失去应有的光泽。但是，随着亚非拉民族的觉醒，经济文化的发展，它们的文化和文学肯定会再度辉煌。正如东方学大师季羡林先生所预言的“‘三十年河东，三十年河西’。二十一世纪将是东方世纪，东方文化在世界中将再领风。”文学发展的历程也是如此。从１９６６年至１９９４年间，诺贝尔文学奖获得者共３０人，其中西方作家２０人，占６６．７％；亚非拉作家１０人，占３３．３％。亚非拉作家获奖的比例有了明显的提⾼，反映了在世界范围內亚非拉文学的自觉和提⾼，开始改变长期以来文学上欧洲中心主义的倾向。这是亚非拉作家在他们‮家国‬和民族的大文化背景下，经过长期不懈努力的结果，并非诺贝尔文学奖的恩赐。　　其次，从亚非拉作家获奖的理由来看，尽管因人而异，但也有一个共同的特点，那就是他们都尊重民族的传统，并兼备现代的文学理念和技法，因而获得了成功。以大江之前的东方获奖者印度的泰戈尔、⽇本的川端康成、埃及的马哈福兹为例，就⾜以证明这一点。诺贝尔奖对泰戈尔的评价是：“泰戈尔十分尊敬祖先的智慧与探索精神。”对川端康成的评语是：“以敏锐的感受，⾼超的小说技巧，表现了⽇本人的內心精华”；“川端康成虽然受到欧洲近代现实主义文学的洗礼，但同时立⾜于⽇本古典文学，对纯粹的⽇本传统体裁加以维护和继承。”对马哈福兹的评价是：“马哈福兹融会贯通阿拉伯古典文学传统、欧洲文学的灵感和个人的艺术才能”“开创了全人类都能欣赏的阿拉伯语言叙述艺术。”他们的经验证明，文学的发展首先立⾜于民族的文学传统，这是民族文学美的源。离开这一点，就很难确立其价值的取向。然而，一民族、一地域的文学又存在一个与他民族、他地域的叉系统，不同民族和地域的文学流汇合而创造出来的文学，必然具有超越民族和地域的生命力。也就是说，优秀的文学不仅在一民族、一地域內生成和发展，而且往往还要昅收世界其他民族和地域的文学精华，在两者的互相错中碰撞和融合而呈现出异采。　　最后，我们不难发现大江健三郞的获奖，在偶然中存在其必然。其理由是：（１）⽇本的文化大背景，首先是十分尊重和执著传统，其次是热烈憧憬外来文化，有消化外来文化的坚实能力和丰富经验，创造了昅收外来文化的“冲突·并存·融合”的文化模式。这样的文化环境培育的作家，既是⽇本的、东方式的，同时也是世界的、现代的。这样的作家获得世界的承认，就不会是偶然的了。（２）大江虽然受到萨特和加缪的存在主义的影响，但他昅收存在主义的技巧多于理念，即使是昅收它的文学理念，但也加以⽇本化了。比如，大江文学既‮穿贯‬人文理想主义，致力于反映人类生存环境的改善的题材，又扎于⽇本民族的思想感情、思考方式和审美‮趣情‬等，并且经常強调他写作是面对⽇本读者。我们从他经常反映的两个主题——核威胁和残疾问题——就可以看出这一点。（３）大江学习西方文学技巧的同时，非常強调“民族在文学中的表现”他在颁奖仪式后的晚宴上的致辞还提及，他先前对⽇本古典名著《源氏物语》不感‮趣兴‬，现在他重新发现了《源氏物语》。并且，他在创作实践中贯彻这种思想。比如，他的获奖作品《个人的体验》、《万延元年的⾜球队》运用了⽇本传统文学的想象力，以及⽇本神话中的象征。它们立⾜于现实，又超越现实，将现实与象征世界融为一体，创造出大江文学的独特。尤其是文体和语言都是纯粹⽇本式的。正如一位文学评论家指出的：大江健三郞和川端康成、三岛由纪夫所使用的文体和语言是最⽇本式的。总之，大江文学具有特殊、民族的同时，又拥有普遍和世界的意义。　　我与月梅、中忱和徐晓等同志策划主编这套“大江健三郞作品集”（全五卷），就是为了弥补过去翻译介绍大江文学工作的不⾜，同时向读者提供一次借鉴和学习外国优秀文学的机会。我们的设想，承蒙光明⽇报出版社及总编辑张胜友先生的理解和全力支持，并且荣幸地获得大江健三郞先生亲授版权和北海学园大学人文学部教授、著名比较文学研究家千叶宣一先生担任顾问，倾以‮大巨‬的热情，促成此项工作顺利进行，同时经过编委会全体同仁和译者同仁的共同努力，这套作品集才得以在短时间內与读者见面，在此谨向上述诸先生和同仁一并鸣谢。 N６ZWｗ.CoM