大江健三郎口述自传_第六回就这样开始了小说创作

书号:42242 时间:2017/9/28 字数:2320

上一章　　　‮作创说小了始开样这就章六第‬　　　下一章　( → )

　　——尽管您本人没有那种自觉，可在战后十五年之后，您终于在作品中出⾊描绘了⽇本青年的精神內面，因“《我们的时代》的作家问世了”而广受

。在那一时期的作品中，各种各样的⽇本年轻人相继登台，他们或被置于屈辱的境地，或在人

上被疏远，或处于软噤状态，抑或他们虽強烈期望前往海外旅行却无法实现这个愿望。您的这种姿态，被解读为“融⼊了对⽇本战后政策追随‮国美‬而作的批判”您写了很多奇特人物以及情节设定都比较显眼的作品，可当时您是如何想到要写那些小说的？

　　我呀，在动手写作小说之前，并没有“要写出这样一部小说”或是“要塑造出那样一个人物”之类的目的意识。首先是在读了法国的小说之后，因作品中措辞的生动而留下深刻印象，从而想要创作自己的小说。比如说，曾借助渡边一夫先生的翻译，从⽪埃尔·加斯卡尔的短篇小说里领略到了“非常宏大的共生感”然后对照原著予以确认。战争开始之⽇，青年在黑暗中看守马匹的同时，感到一种宏大的、非常广大的共生感。从这段确切的文字里，我再度领略了青年的共生感。从那时起，相同方向的形象便对我展开了。孩童时代对于战争的那种同样宏大的感觉，以及与其大相径庭的不同看法…从那以后，也不知什么时候就写起了自己的小说。如此这般地创作小说，便是我的写作方法了。即便现在，围绕某部作品，也还有能够回忆出来的部分和并非如此的部分。遇上一段有趣的法语或英语，便将其试译为⽇语，在这个过程中涌出热切的愿望——把这段语言所具有的诸如感觉世界或思想萌芽般的感觉，尝试着放在自己的小说里并予以展开。我就从这里开始编织故事。假如将其写成如同寓言般与现实没有关联的故事，估计会得到很多写作方向，可我更想与曾养育了自己的⽇本农村现实的东西连接起来，我就是这样考虑的。

　　那时我喜

安部公房①，阅读了安部以及弗兰茨·卡夫卡②的作品，觉得有人写作如同寓言一般的小说，这真有趣。不过，我还是告诫自己，不要去写寓言小说，而要尽量与现实生活挂起钩来。就这样，我决定写出与同在⽇本并同时代的安部公房所不同的、自己的独创

来。而且呀，写作与现实生活密切相关的那种独特小说的人，还有被称之为“第三新人”的作家群体，他们都是非常了解人生或社会的作家。而我，则是从农村初次来到大都市的年轻人，对周围一切全不了解。因此，我觉得自己虽然想以实在的现实为写作对象，可也只能从观念

的一些语言着手写作。

　　我决定每天将外语与⽇语对照起来阅读，于是，我所感‮趣兴‬的语言随之便出现了许多。例如我造出了“意外变哑”这个词汇，并从沦为该状态的那些人开始思考问题。倘若是诗人，就会从其属意的第一个词汇开始写作他的诗歌，我也是从这里开始编织自己的故事的。也就是说，我并非先去观察社会，然后从中选取一个典型或理念进行写作，而是从一开始就在头脑中完成观念

的东西，再将其应用于现实中合适的场面，通过这种手段来创作小说。我就使用这种方法写出了不少作品，那些短小的故事…

　　不过，在不断写出这一类作品的过程中，却也觉察到自己⾝为作家，⾝为今后将要设法生存下去的作家，竟没能面向未来为自己构筑任何立⾜之地。稍稍向上看去，如同刚才所说的“第三新人”那样，以自己的经历为基础开始小说写作的人比比皆是。即便在同年龄层的年轻作家之中，也有一些那样的人。比如阿部昭①，也就是在法文专业毕业面试时和我坐在同一张桌子旁的那个人。相比之下，只有自己的写作完全是观念

的，因而越发感到难以満⾜。自己那些小说明显暴露出缺点的时⽇就这么开始了，我为此感到不安。

　　——那种感觉被反映在了作品中出场人物的⾝上，而且，还与在尚未确定方向的状态下经济便开始好转的六十年代初期的时代感紧紧联系在了一起吧，宛如被时代赋予了某种使命一般。也不知为什么，我至今仍清晰地记得刚上小学那会儿，也就是六十年代中期，从家⽗那里听来的话语，说是“有一个名叫大江健三郞，具有非凡才能的作家出现了，同时代那些立志要当作家的青年们，把笔都给折断了”

　　我最初写的那些作品被法国加利玛出版社翻译出版，在相关评论中，积极的评价占了较大比例，比如针对《死者的奢华》和《鸽子》等短篇小说以及《十七岁》那样的中篇而作的积极评价。这些作品确实出⾊地表现了战争结束十年前后，由⽇本农村来到大都市的青年，在东京过着怎样一种生活，体验着怎样一种郁闷，怀着怎样一种被排斥的感情…那些批评大多集中在以上这些方面。

　　评论认为，写出这些作品的青年无论怎么过于观念

，却正因为年轻，才能将孩童时代的记忆融⼊小说之中。而且，在东京这个陌生环境里刚开始生活不久，他便把观察到的东西写进了小说里。虽然自己并未意识到，可还是描绘了值得一读的具体状态。这就是小说的力量，准确反映了同时代的现实以及那个时代的⽇本人。为了法译文本的翻译，我与相关方面有过工作接触，以此为契机，重新阅读了初期那些作品，自己终于也有所觉察。

　　尤其在《人羊》这部作品里，曾塑造一个与自己等⾝大的青年形象，借助想象力使其形象丰満，该作品也因此而获得了某种程度的成功。所谓编织故事，需要超越写作者本人…我本⾝比较幼稚，是个受到挫折后似乎立刻就要倒下的愣头青（笑），而写作则使得那种表现及其表现者我本⾝都坚強起来。倘若不写小说的话，我觉得自己会在心理上陷⼊危险状态，在当年二十五六岁的时候。结果，我因为写作小说而得以存活至今，现在我就是这么考虑的。就在如此这般生活着的时候，由于长子光的诞生，不知该说是扑通一声被推下去，还是该说是被一口气推开，我被置放在了难以称之为心理危机的处所，与自己的现实生活相面对。Ｎ6ｚＷw.ＣｏＭ

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上一章　　　‮作创说小了始开样这就章六第‬　　　下一章　( → )
——尽管您本人没有那种自觉，可在战后十五年之后，您终于在作品中出⾊描绘了⽇本青年的精神內面，因“《我们的时代》的作家问世了”而广受。在那一时期的作品中，各种各样的⽇本年轻人相继登台，他们或被置于屈辱的境地，或在人上被疏远，或处于软噤状态，抑或他们虽強烈期望前往海外旅行却无法实现这个愿望。您的这种姿态，被解读为“融⼊了对⽇本战后政策追随‮国美‬而作的批判”您写了很多奇特人物以及情节设定都比较显眼的作品，可当时您是如何想到要写那些小说的？　　我呀，在动手写作小说之前，并没有“要写出这样一部小说”或是“要塑造出那样一个人物”之类的目的意识。首先是在读了法国的小说之后，因作品中措辞的生动而留下深刻印象，从而想要创作自己的小说。比如说，曾借助渡边一夫先生的翻译，从⽪埃尔·加斯卡尔的短篇小说里领略到了“非常宏大的共生感”然后对照原著予以确认。战争开始之⽇，青年在黑暗中看守马匹的同时，感到一种宏大的、非常广大的共生感。从这段确切的文字里，我再度领略了青年的共生感。从那时起，相同方向的形象便对我展开了。孩童时代对于战争的那种同样宏大的感觉，以及与其大相径庭的不同看法…从那以后，也不知什么时候就写起了自己的小说。如此这般地创作小说，便是我的写作方法了。即便现在，围绕某部作品，也还有能够回忆出来的部分和并非如此的部分。遇上一段有趣的法语或英语，便将其试译为⽇语，在这个过程中涌出热切的愿望——把这段语言所具有的诸如感觉世界或思想萌芽般的感觉，尝试着放在自己的小说里并予以展开。我就从这里开始编织故事。假如将其写成如同寓言般与现实没有关联的故事，估计会得到很多写作方向，可我更想与曾养育了自己的⽇本农村现实的东西连接起来，我就是这样考虑的。　　那时我喜安部公房①，阅读了安部以及弗兰茨·卡夫卡②的作品，觉得有人写作如同寓言一般的小说，这真有趣。不过，我还是告诫自己，不要去写寓言小说，而要尽量与现实生活挂起钩来。就这样，我决定写出与同在⽇本并同时代的安部公房所不同的、自己的独创来。而且呀，写作与现实生活密切相关的那种独特小说的人，还有被称之为“第三新人”的作家群体，他们都是非常了解人生或社会的作家。而我，则是从农村初次来到大都市的年轻人，对周围一切全不了解。因此，我觉得自己虽然想以实在的现实为写作对象，可也只能从观念的一些语言着手写作。　　我决定每天将外语与⽇语对照起来阅读，于是，我所感‮趣兴‬的语言随之便出现了许多。例如我造出了“意外变哑”这个词汇，并从沦为该状态的那些人开始思考问题。倘若是诗人，就会从其属意的第一个词汇开始写作他的诗歌，我也是从这里开始编织自己的故事的。也就是说，我并非先去观察社会，然后从中选取一个典型或理念进行写作，而是从一开始就在头脑中完成观念的东西，再将其应用于现实中合适的场面，通过这种手段来创作小说。我就使用这种方法写出了不少作品，那些短小的故事… 　　不过，在不断写出这一类作品的过程中，却也觉察到自己⾝为作家，⾝为今后将要设法生存下去的作家，竟没能面向未来为自己构筑任何立⾜之地。稍稍向上看去，如同刚才所说的“第三新人”那样，以自己的经历为基础开始小说写作的人比比皆是。即便在同年龄层的年轻作家之中，也有一些那样的人。比如阿部昭①，也就是在法文专业毕业面试时和我坐在同一张桌子旁的那个人。相比之下，只有自己的写作完全是观念的，因而越发感到难以満⾜。自己那些小说明显暴露出缺点的时⽇就这么开始了，我为此感到不安。　　——那种感觉被反映在了作品中出场人物的⾝上，而且，还与在尚未确定方向的状态下经济便开始好转的六十年代初期的时代感紧紧联系在了一起吧，宛如被时代赋予了某种使命一般。也不知为什么，我至今仍清晰地记得刚上小学那会儿，也就是六十年代中期，从家⽗那里听来的话语，说是“有一个名叫大江健三郞，具有非凡才能的作家出现了，同时代那些立志要当作家的青年们，把笔都给折断了” 　　我最初写的那些作品被法国加利玛出版社翻译出版，在相关评论中，积极的评价占了较大比例，比如针对《死者的奢华》和《鸽子》等短篇小说以及《十七岁》那样的中篇而作的积极评价。这些作品确实出⾊地表现了战争结束十年前后，由⽇本农村来到大都市的青年，在东京过着怎样一种生活，体验着怎样一种郁闷，怀着怎样一种被排斥的感情…那些批评大多集中在以上这些方面。　　评论认为，写出这些作品的青年无论怎么过于观念，却正因为年轻，才能将孩童时代的记忆融⼊小说之中。而且，在东京这个陌生环境里刚开始生活不久，他便把观察到的东西写进了小说里。虽然自己并未意识到，可还是描绘了值得一读的具体状态。这就是小说的力量，准确反映了同时代的现实以及那个时代的⽇本人。为了法译文本的翻译，我与相关方面有过工作接触，以此为契机，重新阅读了初期那些作品，自己终于也有所觉察。　　尤其在《人羊》这部作品里，曾塑造一个与自己等⾝大的青年形象，借助想象力使其形象丰満，该作品也因此而获得了某种程度的成功。所谓编织故事，需要超越写作者本人…我本⾝比较幼稚，是个受到挫折后似乎立刻就要倒下的愣头青（笑），而写作则使得那种表现及其表现者我本⾝都坚強起来。倘若不写小说的话，我觉得自己会在心理上陷⼊危险状态，在当年二十五六岁的时候。结果，我因为写作小说而得以存活至今，现在我就是这么考虑的。就在如此这般生活着的时候，由于长子光的诞生，不知该说是扑通一声被推下去，还是该说是被一口气推开，我被置放在了难以称之为心理危机的处所，与自己的现实生活相面对。Ｎ6ｚＷw.ＣｏＭ