笛声何处_美学格局的多方渗透

书号:43256 时间:2017/11/4 字数:1590

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　　以上，我们从昆曲艺术在社会接受上的广度和深度、內在文化素质上的⾼度以及在理

上的自觉自明程度几个方面论定了它在‮国中‬戏曲史诸范型中无可匹敌的至⾼地位。在昆曲艺术衰落之后，这一切并不仅仅作为一种远年往事留在人们的记忆里，它们转化成一种含而不露的美学格局和美学风范，对后代的各种戏曲进行了多方面的渗透。

　　例如：（一）⾼度诗化的风范。昆曲艺术不仅文词是充分诗化的，而且音乐唱腔和舞蹈动作也都获得了诗情画意的陶冶，成为一种优美的有机组合。这种⾼度诗化的风范推动了‮国中‬戏曲在整体质量上的诗化，今天人们说‮国中‬戏曲是一种“剧诗”是一种“写意戏剧”甚至认为‮国中‬戏曲不仅要求它的作者必须具有诗人气质，而且还要求剧中角⾊也或多或少带有诗人⾊彩，这都与昆曲风范的渗透直接有关；（二）雅俗组接方式。昆曲艺术把雅致的唱词和俚俗的念⽩熔为一炉，甚至在多少带有诗人⾊彩的主角边上设立了満口苏州方言或其它江南方言的丑角，揷科打诨，世俗气息、市井气息浓厚，具有強烈的剧场效果。其它脚⾊行当也各有鲜明⾊彩，组合在一起既雅俗共赏又构成了多种风格节奏间的奇妙搭配。这种组接方式大致也被‮国中‬戏曲的多个剧种所沿用，在故意的不‮谐和‬中搭建着多重原⾊块的有趣关系，至今仍有进一步开掘运用的前途；（三）连缀型的松散结构。昆曲剧目数十折连绵延伸的长廊式结构具有可拆卸、可重新组装的充分可能

，每一折乃至每一小段在游离全剧之后仍可具备‮立独‬的观赏价值。同样，由于昆曲清唱活动的长期发达词曲唱段对于全剧来说也具有可分离

。这种与西方戏剧的严谨结构判然有别的松散弹

结构，体现了东方美学潇洒无羁的独特神韵，也是‮国中‬戏曲有趣的生命状态。即便是昆曲整体衰落之后，折子戏的演出和清唱活动仍然保持着长久的生命力。这或许在今天和今后仍是昆曲和其它戏曲剧种的存留方式，而更重要的是，这些往往被现代人视作弊病的自由结构，本是由昆曲扩展的‮国中‬戏剧学的主要特征之一；（四）演出的仪式

和游戏

。昆曲艺术在其繁荣期的演出方式与我们⽇常习见的话剧、歌剧演出方式有本质的区别，它并不刻意制造舞台上的幻觉幻境，而是以参与某种仪式的方式与实际生活驳杂

融。在家庭昆班演出时它是家族仪式、宴请仪式的参与者，在职业昆班流浪演出时它是社会民众的节庆仪式、宗教仪式的参与者，与此同时它本⾝也成了一种必须昅引人们自由参与的仪式，在观赏上随意而轻松，不必像话剧观众那样在黑暗中正襟危坐、不言不动、忘却自己，只相信舞台上的幻觉幻境。昆曲艺术在传统上总要昅引大量票友参加，其中有的票友还达到了极⾼的艺术⽔准。总之这是一种可以随意出⼊的带有很大游戏

自由艺术，而‮国中‬戏剧学的独特灵魂也正在这里。现代戏剧人类学家对‮国中‬戏剧的这种生存形态几乎一无例外地产生了強烈的‮趣兴‬；…。

　　这些美学格局，都因为由昆曲作了决定

的拓展而成了‮国中‬戏剧的安⾝立命之本。

　　一种艺术范型的真正价值，主要不是看它在今天有多少表面留存，而应该看它对后代的艺术产生了多少素质

渗透。从这个意义上说，今天有多少昆曲剧目在上演，远不是昆曲艺术生命力的惟一验证。

　　艺术史上任何一种范型都不可能永恒不衰“范型”这一命题的提出就是以承认诸种范型间的代代更替、新陈代谢为前提的。昆曲无可挽回地衰落了，这是不必惋叹的历史必然，人们也不必凭着某种使命感和

动去做振兴的美梦。它曾经有过的辉煌无法阻止它的衰落，而它的衰落也无法否定它的辉煌。一切辉煌都会有神秘的遗传，而遗传的长度和广度却会倒过来洗刷掉辉煌时代所不可避免地迸发出来的偶然

因素，验证造成辉煌的质朴本原，‮国中‬人审美定势的本原。

　　一个民族的艺术精神常常深潜密蔵在一种集体无意识之中，通向这个神秘的地下世界需要有一些井口，昆曲，就是我心目中的一个井口。你们即便不喜

它，也无法否认它是井口。 N6zWW.coM

逆流小说网 > 综合其它 > 笛声何处作者:余秋雨	书号:43256 时间:2017/11/4 字数:1590
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以上，我们从昆曲艺术在社会接受上的广度和深度、內在文化素质上的⾼度以及在理上的自觉自明程度几个方面论定了它在‮国中‬戏曲史诸范型中无可匹敌的至⾼地位。在昆曲艺术衰落之后，这一切并不仅仅作为一种远年往事留在人们的记忆里，它们转化成一种含而不露的美学格局和美学风范，对后代的各种戏曲进行了多方面的渗透。　　例如：（一）⾼度诗化的风范。昆曲艺术不仅文词是充分诗化的，而且音乐唱腔和舞蹈动作也都获得了诗情画意的陶冶，成为一种优美的有机组合。这种⾼度诗化的风范推动了‮国中‬戏曲在整体质量上的诗化，今天人们说‮国中‬戏曲是一种“剧诗”是一种“写意戏剧”甚至认为‮国中‬戏曲不仅要求它的作者必须具有诗人气质，而且还要求剧中角⾊也或多或少带有诗人⾊彩，这都与昆曲风范的渗透直接有关；（二）雅俗组接方式。昆曲艺术把雅致的唱词和俚俗的念⽩熔为一炉，甚至在多少带有诗人⾊彩的主角边上设立了満口苏州方言或其它江南方言的丑角，揷科打诨，世俗气息、市井气息浓厚，具有強烈的剧场效果。其它脚⾊行当也各有鲜明⾊彩，组合在一起既雅俗共赏又构成了多种风格节奏间的奇妙搭配。这种组接方式大致也被‮国中‬戏曲的多个剧种所沿用，在故意的不‮谐和‬中搭建着多重原⾊块的有趣关系，至今仍有进一步开掘运用的前途；（三）连缀型的松散结构。昆曲剧目数十折连绵延伸的长廊式结构具有可拆卸、可重新组装的充分可能，每一折乃至每一小段在游离全剧之后仍可具备‮立独‬的观赏价值。同样，由于昆曲清唱活动的长期发达词曲唱段对于全剧来说也具有可分离。这种与西方戏剧的严谨结构判然有别的松散弹结构，体现了东方美学潇洒无羁的独特神韵，也是‮国中‬戏曲有趣的生命状态。即便是昆曲整体衰落之后，折子戏的演出和清唱活动仍然保持着长久的生命力。这或许在今天和今后仍是昆曲和其它戏曲剧种的存留方式，而更重要的是，这些往往被现代人视作弊病的自由结构，本是由昆曲扩展的‮国中‬戏剧学的主要特征之一；（四）演出的仪式和游戏。昆曲艺术在其繁荣期的演出方式与我们⽇常习见的话剧、歌剧演出方式有本质的区别，它并不刻意制造舞台上的幻觉幻境，而是以参与某种仪式的方式与实际生活驳杂融。在家庭昆班演出时它是家族仪式、宴请仪式的参与者，在职业昆班流浪演出时它是社会民众的节庆仪式、宗教仪式的参与者，与此同时它本⾝也成了一种必须昅引人们自由参与的仪式，在观赏上随意而轻松，不必像话剧观众那样在黑暗中正襟危坐、不言不动、忘却自己，只相信舞台上的幻觉幻境。昆曲艺术在传统上总要昅引大量票友参加，其中有的票友还达到了极⾼的艺术⽔准。总之这是一种可以随意出⼊的带有很大游戏自由艺术，而‮国中‬戏剧学的独特灵魂也正在这里。现代戏剧人类学家对‮国中‬戏剧的这种生存形态几乎一无例外地产生了強烈的‮趣兴‬；…。　　这些美学格局，都因为由昆曲作了决定的拓展而成了‮国中‬戏剧的安⾝立命之本。　　一种艺术范型的真正价值，主要不是看它在今天有多少表面留存，而应该看它对后代的艺术产生了多少素质渗透。从这个意义上说，今天有多少昆曲剧目在上演，远不是昆曲艺术生命力的惟一验证。　　艺术史上任何一种范型都不可能永恒不衰“范型”这一命题的提出就是以承认诸种范型间的代代更替、新陈代谢为前提的。昆曲无可挽回地衰落了，这是不必惋叹的历史必然，人们也不必凭着某种使命感和动去做振兴的美梦。它曾经有过的辉煌无法阻止它的衰落，而它的衰落也无法否定它的辉煌。一切辉煌都会有神秘的遗传，而遗传的长度和广度却会倒过来洗刷掉辉煌时代所不可避免地迸发出来的偶然因素，验证造成辉煌的质朴本原，‮国中‬人审美定势的本原。　　一个民族的艺术精神常常深潜密蔵在一种集体无意识之中，通向这个神秘的地下世界需要有一些井口，昆曲，就是我心目中的一个井口。你们即便不喜它，也无法否认它是井口。 N6zWW.coM