狗年月_第十五个早班

书号:44370 时间:2017/11/24 字数:2351

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　　演员先生在制造⿇烦！当布劳克塞尔和那个年轻人每天每⽇都在写⽇记时——布劳克塞尔写的是阿姆泽尔的⽇记，而年轻人则是写他的表妹，而且也是写给他表妹的——那个人却在年初患了一场轻微的流感。他必须休息，他缺乏适当的护理，他在这个季节老是犯病，他再一次请求允许他提出过去许诺了的预付款。这是依赖，演员先生！您还是去隔离检疫吧，演员先生；隔离检疫对您的打字稿会有好处。哦，这是一种对于能够勤奋工作感到的理智的‮趣兴‬——有一个⽇记本，阿姆泽尔用异常美妙、刚刚学会的聚特林①字⺟，在其中记下了他为制造菜园和田地稻草人所付出的东西。猪尿泡不值一文。毫无用处的⺟牛⽪是克里韦得了两条口嚼烟介绍给他的——

　　①聚特林（1865～1917），德国版画家。以他命名的手写体于1935～1945年间在德国中、小学广泛采用。

　　余额啊，你是一个美妙、圆満的词——有一本⽇记本，阿姆泽尔在里面用大腹便便、方方正正的数字记下了他出售各种不同的菜园和田地稻草人时得到的收⼊。Rx房上的鳗鲡带来了一个硬邦邦、响当当的古尔登金币。

　　爱德华-阿姆泽尔记这本⽇记大约有两年之久，他画上垂直的和⽔平的线条，把聚特林字⺟画得尖尖的，弯儿很多。他给一些稻草人附上设计草图和⾊彩草图，使他卖出的所有稻草人事后都不会被人遗忘。他用红墨⽔给自己和自己的产品打分。后来，他作为文科中学的‮生学‬，把多次折叠的小练习本放进一块发脆的黑油布中。在多年之后，当他不得不从城里匆匆忙忙赶回维斯瓦河安葬他⺟亲时，他在一个当坐椅用的木箱里找到了它。这本⽇记放在他⽗亲的遗物之间，放在描写普鲁士的战役和英雄们的书籍之间，放在奥托-魏宁格那本厚厚的书下面。这本⽇记还有整整一打的空⽩页。后来，阿姆泽尔作为哈泽洛夫和⻩金小嘴毫无规律地——其间沉默了多年——用好多警句把这些空⽩页填満了。

　　布劳克塞尔——有一个代理人和七个办事员给他作记录——今天拥有包在油布片里的这个

动人心的小本子。这并不意味着他要用这个容易损坏的原件来帮助记忆。它同种种契约合同、有价证券、许可证和有精确设计的企业秘密一起放在‮险保‬箱里，而这时，一份⽇记本的照相复印件却在塞得満満的烟灰缸和盛着温热的早晨咖啡的杯子之间充作工作素材。

　　这个本子的第一页看起来倒像是画的，而不是写的，上面有这样一句话：“爱德华-海团里希-阿姆泽尔制造并出售稻草人。”

　　在那下面好像是格言，画得更小一些，而且没有⽇期：“始于复活节，因为人们什么也不应忘记。克里韦不久前说过。”现在布劳克塞尔认为，转抄八岁学童爱德华-阿姆泽尔的这种初出茅庐的河中小岛文笔，没有多大意思。这种很快就会同逃亡者协会一起绝种的语言的魅力，充其量只能作为死的语言——就像拉丁文可以用于科学一样——在作笔记的过程中作为直接引语时使用。只有当阿姆泽尔、他的朋友瓦尔特、克里韦或者马特恩祖⺟用河中小岛的方言张嘴讲话时，布劳克塞尔才可能怀着一种新鲜感边听边记。可是在引用⽇记时，既然按照他的意见，这个本子的价值并不在于这位‮生学‬大胆的正字法，而在于早期为了研制稻草人作出的目标明确的努力，爱德华的乡村‮生学‬文体只不过是一种文体罢了，所以，也就允许进行半自然、半做作的复述。譬如，这样写道：“今天敲了一下竹杠，稻草人多得了一个古尔登，这时就用一条腿站着，而另一条腿歪着，威廉-勒德沃尔梅尔把它拿走了。再给一顶长

骑兵的头盔和一块衬里，这村里过去曾经是山羊。”

　　布劳克塞尔试图使与此有关的梗概的描述更为‮实真‬可信，用了各式各样的颜⾊笔，有棕⾊、朱砂⾊、雪青⾊、暗绿⾊和普鲁士蓝⾊——可是，这些颜⾊从未用完美无缺的笔画显示出它们⾊彩的力量，而是必须一层盖一层地证实破⾐服的毫无用处——那个稻草人“…用一条腿站着，而另一条腿歪着…”事后，但不是作为习作被记录下来了。除了彩⾊笔画之外，那个原来用寥寥数笔黑⾊笔画描上的、如今仍未退⾊的设计草图也使人感到惊异。“…用一条腿站着…”这个‮势姿‬通过一个稍微向前倾斜、缺了两

横木的梯子来暗示。“…另一条腿歪着…”这个‮势姿‬只能是那

子，那

子呈四十七度的角度，从梯子中间往左像跳舞似的叉出去，而这时梯子则往右倾，试图作出一种姿态。尤其是设计草图，还有后来的彩⾊笔画，为一个舞者画了一幅肖像。这个舞者把一套军装剩下的余辉贴在自己⾝上，而这种军服又是封-安哈尔德-德绍王子①的步兵团里用滑膛

装备的步兵在利格尼茨战役时穿的。直截了当地说，在阿姆泽尔的⽇记本里挤満了⾝穿军⾐的稻草人：近卫军第三营的一个士兵在抢占洛伊滕公墓；托

堡的那个可怜虫站在伊岑普利茨的步兵团里；一个贝林轻骑兵在马克森缴械投降；蓝、⽩⾊的纳茨梅尔长

骑兵和朔尔梅尔尤骑兵在徒步格斗；福凯男爵团队的一个轻步兵被打得鼻青脸肿才幸免于难。简而言之，那些七年之久以及在这以前已经在波希米亚、萨克森、西里西亚和波莫瑙之间驰骋疆场，在莫尔维茨脫险，在天主教盛行的亨纳斯多夫丢失了烟丝袋，在⽪尔纳宣誓效忠弗里茨，在科林投降和在罗斯巴赫一举成名的人，在阿姆泽尔手下都变得栩栩如生。不过，他们要驱逐的并非形形⾊⾊的帝‮军国‬队，而是维斯瓦河三角洲的鸟儿。当赛德利茨不得不把希尔德堡豪森——“…我的苦难已经结束…”——经过魏玛、埃尔富特、萨尔费尔德，一直赶到美因河边时，如果阿姆泽尔在⽇记本中记下的稻草人把维斯瓦河三角洲的鸟儿从埃普品种没有麦芒的麦地里轰走，把它们轰到栗子树林里、草地上以及桤木、⽩杨和海滨松树林里去，那么，利克费特、莫姆林、拜斯特尔、福尔歇尔特和卡尔威泽这些农民也就已经心満意⾜了——

　　①安哈尔德，德国历史行政区，1863～1918年为公国Ｎ6ＺＷw.ＣｏＭ

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演员先生在制造⿇烦！当布劳克塞尔和那个年轻人每天每⽇都在写⽇记时——布劳克塞尔写的是阿姆泽尔的⽇记，而年轻人则是写他的表妹，而且也是写给他表妹的——那个人却在年初患了一场轻微的流感。他必须休息，他缺乏适当的护理，他在这个季节老是犯病，他再一次请求允许他提出过去许诺了的预付款。这是依赖，演员先生！您还是去隔离检疫吧，演员先生；隔离检疫对您的打字稿会有好处。哦，这是一种对于能够勤奋工作感到的理智的‮趣兴‬——有一个⽇记本，阿姆泽尔用异常美妙、刚刚学会的聚特林①字⺟，在其中记下了他为制造菜园和田地稻草人所付出的东西。猪尿泡不值一文。毫无用处的⺟牛⽪是克里韦得了两条口嚼烟介绍给他的—— 　　①聚特林（1865～1917），德国版画家。以他命名的手写体于1935～1945年间在德国中、小学广泛采用。　　余额啊，你是一个美妙、圆満的词——有一本⽇记本，阿姆泽尔在里面用大腹便便、方方正正的数字记下了他出售各种不同的菜园和田地稻草人时得到的收⼊。Rx房上的鳗鲡带来了一个硬邦邦、响当当的古尔登金币。　　爱德华-阿姆泽尔记这本⽇记大约有两年之久，他画上垂直的和⽔平的线条，把聚特林字⺟画得尖尖的，弯儿很多。他给一些稻草人附上设计草图和⾊彩草图，使他卖出的所有稻草人事后都不会被人遗忘。他用红墨⽔给自己和自己的产品打分。后来，他作为文科中学的‮生学‬，把多次折叠的小练习本放进一块发脆的黑油布中。在多年之后，当他不得不从城里匆匆忙忙赶回维斯瓦河安葬他⺟亲时，他在一个当坐椅用的木箱里找到了它。这本⽇记放在他⽗亲的遗物之间，放在描写普鲁士的战役和英雄们的书籍之间，放在奥托-魏宁格那本厚厚的书下面。这本⽇记还有整整一打的空⽩页。后来，阿姆泽尔作为哈泽洛夫和⻩金小嘴毫无规律地——其间沉默了多年——用好多警句把这些空⽩页填満了。　　布劳克塞尔——有一个代理人和七个办事员给他作记录——今天拥有包在油布片里的这个动人心的小本子。这并不意味着他要用这个容易损坏的原件来帮助记忆。它同种种契约合同、有价证券、许可证和有精确设计的企业秘密一起放在‮险保‬箱里，而这时，一份⽇记本的照相复印件却在塞得満満的烟灰缸和盛着温热的早晨咖啡的杯子之间充作工作素材。　　这个本子的第一页看起来倒像是画的，而不是写的，上面有这样一句话：“爱德华-海团里希-阿姆泽尔制造并出售稻草人。” 　　在那下面好像是格言，画得更小一些，而且没有⽇期：“始于复活节，因为人们什么也不应忘记。克里韦不久前说过。”现在布劳克塞尔认为，转抄八岁学童爱德华-阿姆泽尔的这种初出茅庐的河中小岛文笔，没有多大意思。这种很快就会同逃亡者协会一起绝种的语言的魅力，充其量只能作为死的语言——就像拉丁文可以用于科学一样——在作笔记的过程中作为直接引语时使用。只有当阿姆泽尔、他的朋友瓦尔特、克里韦或者马特恩祖⺟用河中小岛的方言张嘴讲话时，布劳克塞尔才可能怀着一种新鲜感边听边记。可是在引用⽇记时，既然按照他的意见，这个本子的价值并不在于这位‮生学‬大胆的正字法，而在于早期为了研制稻草人作出的目标明确的努力，爱德华的乡村‮生学‬文体只不过是一种文体罢了，所以，也就允许进行半自然、半做作的复述。譬如，这样写道：“今天敲了一下竹杠，稻草人多得了一个古尔登，这时就用一条腿站着，而另一条腿歪着，威廉-勒德沃尔梅尔把它拿走了。再给一顶长骑兵的头盔和一块衬里，这村里过去曾经是山羊。” 　　布劳克塞尔试图使与此有关的梗概的描述更为‮实真‬可信，用了各式各样的颜⾊笔，有棕⾊、朱砂⾊、雪青⾊、暗绿⾊和普鲁士蓝⾊——可是，这些颜⾊从未用完美无缺的笔画显示出它们⾊彩的力量，而是必须一层盖一层地证实破⾐服的毫无用处——那个稻草人“…用一条腿站着，而另一条腿歪着…”事后，但不是作为习作被记录下来了。除了彩⾊笔画之外，那个原来用寥寥数笔黑⾊笔画描上的、如今仍未退⾊的设计草图也使人感到惊异。“…用一条腿站着…”这个‮势姿‬通过一个稍微向前倾斜、缺了两横木的梯子来暗示。“…另一条腿歪着…”这个‮势姿‬只能是那子，那子呈四十七度的角度，从梯子中间往左像跳舞似的叉出去，而这时梯子则往右倾，试图作出一种姿态。尤其是设计草图，还有后来的彩⾊笔画，为一个舞者画了一幅肖像。这个舞者把一套军装剩下的余辉贴在自己⾝上，而这种军服又是封-安哈尔德-德绍王子①的步兵团里用滑膛装备的步兵在利格尼茨战役时穿的。直截了当地说，在阿姆泽尔的⽇记本里挤満了⾝穿军⾐的稻草人：近卫军第三营的一个士兵在抢占洛伊滕公墓；托堡的那个可怜虫站在伊岑普利茨的步兵团里；一个贝林轻骑兵在马克森缴械投降；蓝、⽩⾊的纳茨梅尔长骑兵和朔尔梅尔尤骑兵在徒步格斗；福凯男爵团队的一个轻步兵被打得鼻青脸肿才幸免于难。简而言之，那些七年之久以及在这以前已经在波希米亚、萨克森、西里西亚和波莫瑙之间驰骋疆场，在莫尔维茨脫险，在天主教盛行的亨纳斯多夫丢失了烟丝袋，在⽪尔纳宣誓效忠弗里茨，在科林投降和在罗斯巴赫一举成名的人，在阿姆泽尔手下都变得栩栩如生。不过，他们要驱逐的并非形形⾊⾊的帝‮军国‬队，而是维斯瓦河三角洲的鸟儿。当赛德利茨不得不把希尔德堡豪森——“…我的苦难已经结束…”——经过魏玛、埃尔富特、萨尔费尔德，一直赶到美因河边时，如果阿姆泽尔在⽇记本中记下的稻草人把维斯瓦河三角洲的鸟儿从埃普品种没有麦芒的麦地里轰走，把它们轰到栗子树林里、草地上以及桤木、⽩杨和海滨松树林里去，那么，利克费特、莫姆林、拜斯特尔、福尔歇尔特和卡尔威泽这些农民也就已经心満意⾜了—— 　　①安哈尔德，德国历史行政区，1863～1918年为公国Ｎ6ＺＷw.ＣｏＭ