诗三百：思无邪_你看你看从前的脸……

书号:44744 时间:2017/12/10 字数:2224

上一章　　　‮illeh&;pilleh&脸的前从，看你，看你‬　　　下一章　( → )

　　——彼黍离离，彼稷之苗

　　彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？

　　彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？

　　彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？

　　——《王风·黍离》

　　《天下无贼》里黎叔很忧郁地看着王薄说出一句：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。”看得人会心一笑。此时的黎叔并不像是江湖人物，而更像是个

经忧患的文士。

　　基本上是可以把黎叔看做一个文化人的，无论是“人心散了，队伍不好带了”还是“我本将心照明月，奈何明月照沟渠。”黎叔的正职是小偷，⾝上却总能时不时晃出些‮国中‬文人的影子。这点悖论就像谁都知道冯小刚是商业片的导演，但谁也不能阻止他时不时地露出点文化的尾巴，无可否认心里那点小庠处还被他用狐狸尾巴挠得

到位，这是他的才气。

　　“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。”这句著名的感慨出自诗经《王风·黍离》。大约是在东周初年，平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京（陕西西安），即所谓宗周。他追望着往昔的兴盛，満目所见，皆是荒凉。昔⽇巍峨的城阙宮殿，旧时繁盛的王都都消失了。废墟上只有一片郁茂的黍苗肆意生长，也许偶尔天空还传来一两声野雉的哀鸣。在某个夏天的⽩⽇，当已不灼烈的光线均匀铺照在暗淡大地上——末世疮痍瞬间击垮了一位內心庄重的大夫，他不噤悲从中来，涕泪満衫。

　　《史记·宋微子世家》载：“箕子朝周，过故殷墟，感宮室毁坏，生禾黍，箕子伤之…乃作《麦秀之诗》以歌咏之，殷民闻之，无不流涕。”《麦秀歌》虽始载于《史记》，微子之伤殷却在西周初年，《麦秀歌》的內容，《黍离》的作者不可能不知道。西周的灭亡，是因为周幽王姬宮涅先生的荒

残暴，致使⽝戎攻破镐京，周朝国祚倾颓，这情景和商纣王荒

失国，被武王消灭何其相似呢？此诗特意以“彼黍离离”点染颓败景象，不仅见出朝代更迭、世事变迁之速，更大有“殷鉴不远”的意味。

　　此后的千百年中，故宮禾黍就成为亡国之思的代名词，从不竭止地出现在诗文辞赋中，从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌⾐巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。然而殷人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人。

　　禾黍成长的过程颇有象征意味，当“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”与此相随的是诗人的情绪从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但一次次反复的昑唱加深了悲凉沉郁。

　　我最初喜

《黍离》的原因倒不是因为忧患之思。那太远了，我等正⾝处太平之世的人是很难懂得什么是真正的忧患的。是我的好姐妹匡离离让我不由自主地亲近这首诗。离离的名字很有古意，大多人见到她名字的时候都会眼前一亮，脫口而出：“哦！‘离离原上草’那个离离！”简直连一点歧义都没有。有时不免让这丫头狠狠郁闷——被她老爸和⽩居易两位联手剥夺了自我发挥创造的权利。

　　我也不能免，在初识她的时候也这样反应，毕竟⽩居易妇孺皆知，号召的功力太強。不过后来读到《诗经》，读到“彼黍离离，彼稷之苗”就告诉离离，你的名字在《诗经》里依然是茂盛的意思，不过这次不是草，而是黍。

　　后来，因为离离又认识了匡澜哥哥。哥哥是个很传奇的人，在他⾝上，我倒是读出了《黍离》的味道，尤其那句“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”在他⾝上体现尤深。他的理想，在彼时一定有人支持，也有人认为无谓，但，一切正应了那句：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”东周大夫的忧患承担了整个王朝的兴衰忧患，他觉得他看见了，并且有心要挽救，可是当那段岁月决意远走，历史沉沉下坠，像一列火车轰轰的

面行驶。他一个人的一双手，如何挽得住那份决然？所以忧患，也只能是忧患吧。

　　哥哥则不同，他的忧患更现实，是将自己置于必须去行的位置上。前方的未名湖是一定要到达的地方。即使绕着那个湖跑了一个又一个大圈。像寂寥清晨在

场上跑步的少年，闷头不吭。只是在做一个人的，却是实在而內心満⾜事情。按照自己的意志坚定行走，比站在废墟上感慨更让人心许。

　　知我者谓我心忧，不知我者谓我何求——原是这样恳切直⽩的问天，自问。一个清醒者，他面对一些不能与自己思想同步的人，即使不被理解，忧愤难安，然而心地沉稳，已有答案，不需要勉強别人去认同。

　　在后世，李⽩说“弃我去者，昨⽇之⽇不可留，

我心者，今⽇之⽇多烦忧”其实是一样的心思。大凡聪明人，选择既多，就免不了心

。别人走乡间小路安然到家，你却要进⼊森林，自然要比别人花费更大的心力才能从中分辨出路径。

　　清醒是一个人的破茧而出。它不需要应和。

　　《黍离》到最后，在我心里更像是这样一副图景：离离是茂盛郁茂的黍苗，

着光，在风里肆意地生长，她的生命如果归原，应该是这样丰盛的样子；而哥哥，那个千年前面对着黍苗孑然而立的大夫，他也不要再満脸沧桑，不要再凄凉。

　　——眉目清朗，內心満⾜。有一颗坚定而透彻的心，这是两千年后的人。Ｎ6ｚＷＷ.ｃｏＭ

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——彼黍离离，彼稷之苗　　彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？　　彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？　　彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？　　——《王风·黍离》　　《天下无贼》里黎叔很忧郁地看着王薄说出一句：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。”看得人会心一笑。此时的黎叔并不像是江湖人物，而更像是个经忧患的文士。　　基本上是可以把黎叔看做一个文化人的，无论是“人心散了，队伍不好带了”还是“我本将心照明月，奈何明月照沟渠。”黎叔的正职是小偷，⾝上却总能时不时晃出些‮国中‬文人的影子。这点悖论就像谁都知道冯小刚是商业片的导演，但谁也不能阻止他时不时地露出点文化的尾巴，无可否认心里那点小庠处还被他用狐狸尾巴挠得到位，这是他的才气。　　“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。”这句著名的感慨出自诗经《王风·黍离》。大约是在东周初年，平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京（陕西西安），即所谓宗周。他追望着往昔的兴盛，満目所见，皆是荒凉。昔⽇巍峨的城阙宮殿，旧时繁盛的王都都消失了。废墟上只有一片郁茂的黍苗肆意生长，也许偶尔天空还传来一两声野雉的哀鸣。在某个夏天的⽩⽇，当已不灼烈的光线均匀铺照在暗淡大地上——末世疮痍瞬间击垮了一位內心庄重的大夫，他不噤悲从中来，涕泪満衫。　　《史记·宋微子世家》载：“箕子朝周，过故殷墟，感宮室毁坏，生禾黍，箕子伤之…乃作《麦秀之诗》以歌咏之，殷民闻之，无不流涕。”《麦秀歌》虽始载于《史记》，微子之伤殷却在西周初年，《麦秀歌》的內容，《黍离》的作者不可能不知道。西周的灭亡，是因为周幽王姬宮涅先生的荒残暴，致使⽝戎攻破镐京，周朝国祚倾颓，这情景和商纣王荒失国，被武王消灭何其相似呢？此诗特意以“彼黍离离”点染颓败景象，不仅见出朝代更迭、世事变迁之速，更大有“殷鉴不远”的意味。　　此后的千百年中，故宮禾黍就成为亡国之思的代名词，从不竭止地出现在诗文辞赋中，从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》，从刘禹锡的《乌⾐巷》到姜夔的《扬州慢》，无不体现这种兴象风神。然而殷人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人。　　禾黍成长的过程颇有象征意味，当“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”与此相随的是诗人的情绪从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样，但一次次反复的昑唱加深了悲凉沉郁。　　我最初喜《黍离》的原因倒不是因为忧患之思。那太远了，我等正⾝处太平之世的人是很难懂得什么是真正的忧患的。是我的好姐妹匡离离让我不由自主地亲近这首诗。离离的名字很有古意，大多人见到她名字的时候都会眼前一亮，脫口而出：“哦！‘离离原上草’那个离离！”简直连一点歧义都没有。有时不免让这丫头狠狠郁闷——被她老爸和⽩居易两位联手剥夺了自我发挥创造的权利。　　我也不能免，在初识她的时候也这样反应，毕竟⽩居易妇孺皆知，号召的功力太強。不过后来读到《诗经》，读到“彼黍离离，彼稷之苗”就告诉离离，你的名字在《诗经》里依然是茂盛的意思，不过这次不是草，而是黍。　　后来，因为离离又认识了匡澜哥哥。哥哥是个很传奇的人，在他⾝上，我倒是读出了《黍离》的味道，尤其那句“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”在他⾝上体现尤深。他的理想，在彼时一定有人支持，也有人认为无谓，但，一切正应了那句：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求”东周大夫的忧患承担了整个王朝的兴衰忧患，他觉得他看见了，并且有心要挽救，可是当那段岁月决意远走，历史沉沉下坠，像一列火车轰轰的面行驶。他一个人的一双手，如何挽得住那份决然？所以忧患，也只能是忧患吧。　　哥哥则不同，他的忧患更现实，是将自己置于必须去行的位置上。前方的未名湖是一定要到达的地方。即使绕着那个湖跑了一个又一个大圈。像寂寥清晨在场上跑步的少年，闷头不吭。只是在做一个人的，却是实在而內心満⾜事情。按照自己的意志坚定行走，比站在废墟上感慨更让人心许。　　知我者谓我心忧，不知我者谓我何求——原是这样恳切直⽩的问天，自问。一个清醒者，他面对一些不能与自己思想同步的人，即使不被理解，忧愤难安，然而心地沉稳，已有答案，不需要勉強别人去认同。　　在后世，李⽩说“弃我去者，昨⽇之⽇不可留，我心者，今⽇之⽇多烦忧”其实是一样的心思。大凡聪明人，选择既多，就免不了心。别人走乡间小路安然到家，你却要进⼊森林，自然要比别人花费更大的心力才能从中分辨出路径。　　清醒是一个人的破茧而出。它不需要应和。　　《黍离》到最后，在我心里更像是这样一副图景：离离是茂盛郁茂的黍苗，着光，在风里肆意地生长，她的生命如果归原，应该是这样丰盛的样子；而哥哥，那个千年前面对着黍苗孑然而立的大夫，他也不要再満脸沧桑，不要再凄凉。　　——眉目清朗，內心満⾜。有一颗坚定而透彻的心，这是两千年后的人。Ｎ6ｚＷＷ.ｃｏＭ