重生科技狂人_第0670回白送最佳外语片奖

书号:46702 时间:2018/8/2 字数:4749

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　　梦工厂的电视剧题材在引⼊香江‮察警‬的背景设定后，除了推出《新扎师兄》这种围绕个人奋斗和恩怨情仇的作品外，还围绕‮察警‬破案的故事打造了《101拘捕令》系列。

　　na⾝份鉴定被广泛采纳是大势所趋，先在电视剧里打个软广告未尝不可。

　　唐焕的意图，或许用原本时空里相对有名的b电视剧《洗冤录》、《法证先锋》来做例子，更容易理解一些。

　　不过，他早就不可能有充裕的时间去

刀主罚类似电视剧和电影这样的大篇幅作品了，也就偶尔涉猎一下短小精⼲的音乐歌曲。

　　于是，唐焕提起笔来，把自己兴之所至想到的点子，简明扼要地描述在稿纸上，然后随手放进了贴着“香江”标签的档案袋。

　　做一些此类的琐碎工作，再休息一下，唐焕很充实地度过了十几个小时的旅途时间，来到了⽇本东京。

　　⽇本哲儒、爱普生、ea、太东、雅马哈乐器…等等派系的部下，一起过来

接。

　　他们喜

阿谀奉承或者想要显摆阵容強大么？当然不是，盖因广场协议所推动的⽇元升值之势，实际上相当于凭空送了一笔横财过来。大家

中顿时烧起了一把火，不找个理由聚到一起，就难以倾泻心里的

动之情。

　　唐焕自然看出了部下们的热切，当即顺应民意地说道：“包个⾼档点的场所聚餐，大家一起乐呵乐呵。”

　　安川英昭等人连声回答：“马上准备，包您満意。”

　　唐焕朗声大笑“我是其次的，关键还要大家満意。”

　　因为特殊的文化氛围，⽇本职场的男人们，其实也

庒抑的，所以，这个不分尊卑、把酒言

，甚至放浪形骸的聚会。非常受

。

　　当中森名菜等⽇本华纳旗下的艺人先后登台献艺的时候，唐焕随口问太东的社长中西昭雄“ea主题公园那边怎么样了？”

　　实际上，由于大家无比重视“正事”其随之运转得堪称完美；反而是那些属于边边角角、但也同样有着独特作用的“小事”需要唐焕特意关注一下。

　　中西昭雄直了一下

板，郑重回答道：“ea主题公园正在布置全新的《三国志》主题项目。借着游戏《三国志》的热销，以及《古墓魅影2：八阵图》在圣诞期间的上映。肯定能抢迪斯尼乐园不少生意。”

　　唐焕微微颔首“我听说《古墓魅影2：八阵图》拍摄过程中所用的一些道具，已经运到了ea主题乐园？”

　　“ea主题乐园将要开放的这个三国区，除了按照惯例和游戏《三国志》遥相呼应外，也和电影《古墓魅影2：八阵图》关系密切，其中所涉及到的一些元素，比如诸葛亮乘坐的四轮车、孔明灯、木牛流马、诸葛弩、八阵图等等，ea主题乐园这边也要引用，所以就专门运来了一些道具。”中西昭雄仔细地解释了一番。

　　“那我明天可要去看看了。”唐焕按捺不住好奇地说道。

　　本着拍摄一部大制作电影。就要带动一下经济发展的思路，《古墓魅影2：八阵图》主要是在‮国中‬西南地区的渝城一带取景完成的。

　　为了营造史诗感，除了盔甲、兵器等常规道具外，梦工厂还

据民间传说制造了一些包括木牛流马、诸葛弩在內的特殊道具。当然了，这些东西实质上更接近于玩具，不过电影里看不出来。

　　按照计划，《古墓魅影2：八阵图》拍摄完毕后。梦工厂会利用这些道具在渝城建立一个游乐园。没想到，ea主题公园抢先一步地要来了一批资源。

　　因为渝城远在內陆，唐焕今年到‮国中‬的时候，就没有千里迢迢地去探班，所以那份好奇已经积累到了⾜够強烈的程度。

　　首富先生嘴一张一个点子，手一挥一堆资源地建立了《古墓魅影2：八阵图》这个项目。成百上千人为之奔波劳碌，其中展示出来的权威和成就可想而知，唐焕再淡然也难免牵挂着，而ea主题公园正在筹备的三国区，恰好可以缓解一下这种情绪。

　　…

　　实际情况并没有让唐焕失望，对迪斯尼乐园那一套比较了解的他，稍微进行了一下比较。就得出肯定的结论，自己的ea主题乐园有着不少超出的优势。

　　东宝等一些⽇本电影公司闻讯后，也赶过来在唐焕面前混脸

。盖因圈內人士都感受到了这股三国热来势汹汹，而从古墓魅影：龙帝之怒》的经验来看，同样有着不少⽇本艺人参与的续集《古墓魅影：八阵图》，表现肯定会更加出⾊，这就是商机啊。

　　唐焕以开玩笑的口吻说道：“梦工厂的《精武英雄》，刚在‮国美‬拿下了4000万美元的票房，算是创下了一个记录，不如你们先拿去运作一下，也算是预热了。”

　　李小龙主演的那部《精武门》，当初就在⽇本上映过。唐焕打算让题材一脉相承的《精武英雄》，也来⽇本‮腾折‬一下，看看会发生什么有趣的反应。

　　在初步了解了《精武英雄》的底细后，东宝一方没有马上表态，而是试探着询问：“那部《被遗忘者》，有多大把握拿下奥斯卡最佳外语片奖？”

　　“奥斯卡又不是我开的，我怎么敢百分之百保证。”唐焕摊了一下手“只能说，大家一起努力运作吧。”

　　为了提⾼奥斯卡在世界各地观众心里的认知度，奥斯卡最佳外语片奖于1947年应运而生。

　　最初的几年，其直接以奥斯卡荣誉奖的形式，颁发给一些优异的外国电影，或者准确来讲，是非英语电影，

　　这个状态持续了9年，从1956年起，奥斯卡最佳外语片奖成为竞赛单元，正式制订评审办法。

　　一般而言，奥斯卡的奖项是由包括演员委员会、导演委员会等等在內的职业委员会，投票选出⼊围名单。最终再由全体会员投票选出得奖者。

　　但奥斯卡最佳外语片奖的决选却与另外的奥斯卡奖项稍有不同。其是由单独成立的评选委员会来负责，先是较少的评审委员选出⼊围名单，然后再让参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。

　　可以说，相比于绝大多数普_选出来的奥斯卡奖项，由少数的评审委员所选出来的奥斯卡最佳外语片奖，

作起来空间较大。

　　比如，长久以来。‮国美‬影艺学院只会邀请每个‮家国‬推派一部剧情片来参加奥斯卡最佳外语片奖的竞赛，从而形成了“每个‮家国‬推荐一部影片”的规定。由此招致了不少的非议。

　　毕竟，像法国、意大利、西班牙这些多产的欧洲‮家国‬，所制作的电影，往往⾜以获得数个提名，但却因为这个规定，受限于最多仅能获得一个提名。

　　另外一个令人垢病的地方是，这种制度使得每个‮家国‬所推派的影片，可能会受到政_治或其他方面的影响，比如因为政_治因素而未能获得‮家国‬的推荐。或是报名的机会被更有门路的某位导演或某个片厂得到了。

　　当然了，那些因此受益的电影产量不多的‮家国‬，则是这种制度的拥护者，因为其能够保证自己和电影多产的‮家国‬分庭抗礼。

　　简而言之，大致的流程就是，从获得推荐机会，到⼊了评委法眼。具备提名资格，直到一部奥斯卡最佳外语片新鲜出炉。

　　从往届的成绩来看，赢家属于法国、意大利这些电影多产的欧洲‮家国‬。至于⽇本，只是在奥斯卡最佳外语片奖处于荣誉奖项阶段，分别以1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宮本武蔵》胜出。

　　如果非要扯上一点关系的话，⽇本最接近奥斯卡最佳外语片奖的时间。是1975年，⽇本与苏联合作拍摄的《德苏乌扎拉》最终胜出。

　　在过去的30年里，⽇本虽然得到了10几次的提名资格，但始终没能和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。

　　不难想象，有着強大的经济实力做后盾，⽇本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与⽇俱增，可惜总是碰壁。‮国美‬人不买账，心里别提多失落了。

　　在这种情况下，唐焕辗转资助了一部‮立独‬电影，题材是关于⽇本遗孤，即1945年⽇本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在‮国中‬ ‮陆大‬的⽇本国民或⽇裔満蒙开拓移民，其中大部分都属于当时⽇本国策移民计划的一员。

　　要知道，由于⽇本的野心，使得这个群体的数量颇为可观。

　　1950年，⽇本政_府对‮国中‬东北的滞留者统计为26492人，直至1958年还有22187人。

　　到了1959年，⽇本政_府公布《关于未归还者的特别措施法》，将在‮国中‬没有任何消息的未归还者宣告为战时死亡，对家人发放三万⽇元吊慰金，并取消其户籍。

　　说⽩了，⽇本政_府放弃这批人了。

　　在中⽇邦

正常化后，⽇本厚生劳动省又进行了区别对待，即将在第二次世界大战尾声时，⽇军从‮国中‬ ‮陆大‬撤退和遣返期间被‮国中‬人收养，且未満十三岁的⽇本人定义为遗孤，对他们发放⽇本国籍和援助回国；而十三岁以上的如是为了生存或自愿加⼊‮国中‬东北家庭的⽇本女

，则视为是

据自己的意愿而留在东北，不能获得上述待遇，是为“残留妇女”

　　1985年也就是今年的3月，⽇本厚生劳动省又制定了一套针对遗华⽇侨的“⾝份担保人制度”规定遗华⽇侨必须征得其⽇本亲族的同意才可以在⽇本居留。然而由于各种原因，许多人均拒绝做“⾝份担保人”

　　现在距离二战结束只有40年，大量当事人仍然在世，所以这个问题在⽇本的社会关注度还是很⾼的。

　　另外，遗华⽇侨即便可以通过⽇本政_府设置的一道道门槛，回到⽇本，但也不意味着他们能过上天堂一样的生活。

　　显而易见，遗华⽇侨由于长期在‮国中‬生活，与⽇本社会分离，思想和价值观受到影响，加上不能掌握⽇语能力和习惯⽇本的生活，其中不少人在回到⽇本后便丧失了劳动能力。

　　同时，由于社会歧视和财政负担，不被⽇本家庭接受，也造成了遗华⽇侨与⽇本家庭的隔阂。

　　简而言之，回到⽇本的遗华⽇侨，得不到⽇本家庭的援助，每月只能领政_府的救济金，生计艰难，成为⽇本社会的最底层，甚至沦为帮派的一份子。

　　当初，⽇本鼓励自己的国民迁往‮国中‬东北居住，以进行殖民统治；如今，又对这些人能赖就赖、能拖就拖，多么讽刺啊。

　　唐焕很“好心”地计划⽩送⽇本一个奥斯卡最佳外语片奖，以満⾜他们因为经济辉煌而急剧膨

起来的虚荣心，但这个题材就要揭一下伤疤了！

　　为了这部电影，唐焕可没少做准备，比如在‮国中‬收集素材。

　　尤其电影拍摄还要以一个⽇本人的视角，站在⽇本人的立场，来深刻进行反思，这个导演人选可谓煞费苦心，最后选择了一位老牌⽇本电影导演——今井正。

　　此人是二战后⽇本左翼派的知名人物，擅长反战、反军国主义，以及社会写实等等的电影题材。

　　他曾经凭借1957年的《纯爱故事》，在柏林影展上获得银熊奖，后来又以1963年的《武士道残酷故事》，摘得柏林影展金熊奖。

　　已经年过古稀的今井正，⾝体情况不太好，1982年刚做过胃癌手术，说句不好听的话，来⽇不多了。

　　正因为如此，这老头也没那么多的顾忌，很痛快地接了剧本，拖着病体，绽放最后的艺术光芒。

　　奥斯卡最佳外语片奖的评选，要求提名电影在每年10月至第二年9月间，于所在‮家国‬或地区公映。

　　所以，这部《被遗忘者》已经差不多和观众见面了一个月的时间，得到了以《朝⽇新闻》为代表的⽇本左翼媒体毫不吝啬的赞誉，同时⽇本民间也在热议，俨然在扇⽇本政_府的耳光。未完待续。Ｎ6ｚＷw.ＣｏＭ

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上一章　　　‮奖片语外佳最送白章0760第‬　　　下一章　( → )
梦工厂的电视剧题材在引⼊香江‮察警‬的背景设定后，除了推出《新扎师兄》这种围绕个人奋斗和恩怨情仇的作品外，还围绕‮察警‬破案的故事打造了《101拘捕令》系列。　　na⾝份鉴定被广泛采纳是大势所趋，先在电视剧里打个软广告未尝不可。　　唐焕的意图，或许用原本时空里相对有名的b电视剧《洗冤录》、《法证先锋》来做例子，更容易理解一些。　　不过，他早就不可能有充裕的时间去刀主罚类似电视剧和电影这样的大篇幅作品了，也就偶尔涉猎一下短小精⼲的音乐歌曲。　　于是，唐焕提起笔来，把自己兴之所至想到的点子，简明扼要地描述在稿纸上，然后随手放进了贴着“香江”标签的档案袋。　　做一些此类的琐碎工作，再休息一下，唐焕很充实地度过了十几个小时的旅途时间，来到了⽇本东京。　　⽇本哲儒、爱普生、ea、太东、雅马哈乐器…等等派系的部下，一起过来接。　　他们喜阿谀奉承或者想要显摆阵容強大么？当然不是，盖因广场协议所推动的⽇元升值之势，实际上相当于凭空送了一笔横财过来。大家中顿时烧起了一把火，不找个理由聚到一起，就难以倾泻心里的动之情。　　唐焕自然看出了部下们的热切，当即顺应民意地说道：“包个⾼档点的场所聚餐，大家一起乐呵乐呵。” 　　安川英昭等人连声回答：“马上准备，包您満意。” 　　唐焕朗声大笑“我是其次的，关键还要大家満意。” 　　因为特殊的文化氛围，⽇本职场的男人们，其实也庒抑的，所以，这个不分尊卑、把酒言，甚至放浪形骸的聚会。非常受。　　当中森名菜等⽇本华纳旗下的艺人先后登台献艺的时候，唐焕随口问太东的社长中西昭雄“ea主题公园那边怎么样了？” 　　实际上，由于大家无比重视“正事”其随之运转得堪称完美；反而是那些属于边边角角、但也同样有着独特作用的“小事”需要唐焕特意关注一下。　　中西昭雄直了一下板，郑重回答道：“ea主题公园正在布置全新的《三国志》主题项目。借着游戏《三国志》的热销，以及《古墓魅影2：八阵图》在圣诞期间的上映。肯定能抢迪斯尼乐园不少生意。” 　　唐焕微微颔首“我听说《古墓魅影2：八阵图》拍摄过程中所用的一些道具，已经运到了ea主题乐园？” 　　“ea主题乐园将要开放的这个三国区，除了按照惯例和游戏《三国志》遥相呼应外，也和电影《古墓魅影2：八阵图》关系密切，其中所涉及到的一些元素，比如诸葛亮乘坐的四轮车、孔明灯、木牛流马、诸葛弩、八阵图等等，ea主题乐园这边也要引用，所以就专门运来了一些道具。”中西昭雄仔细地解释了一番。　　“那我明天可要去看看了。”唐焕按捺不住好奇地说道。　　本着拍摄一部大制作电影。就要带动一下经济发展的思路，《古墓魅影2：八阵图》主要是在‮国中‬西南地区的渝城一带取景完成的。　　为了营造史诗感，除了盔甲、兵器等常规道具外，梦工厂还据民间传说制造了一些包括木牛流马、诸葛弩在內的特殊道具。当然了，这些东西实质上更接近于玩具，不过电影里看不出来。　　按照计划，《古墓魅影2：八阵图》拍摄完毕后。梦工厂会利用这些道具在渝城建立一个游乐园。没想到，ea主题公园抢先一步地要来了一批资源。　　因为渝城远在內陆，唐焕今年到‮国中‬的时候，就没有千里迢迢地去探班，所以那份好奇已经积累到了⾜够強烈的程度。　　首富先生嘴一张一个点子，手一挥一堆资源地建立了《古墓魅影2：八阵图》这个项目。成百上千人为之奔波劳碌，其中展示出来的权威和成就可想而知，唐焕再淡然也难免牵挂着，而ea主题公园正在筹备的三国区，恰好可以缓解一下这种情绪。　　… 　　实际情况并没有让唐焕失望，对迪斯尼乐园那一套比较了解的他，稍微进行了一下比较。就得出肯定的结论，自己的ea主题乐园有着不少超出的优势。　　东宝等一些⽇本电影公司闻讯后，也赶过来在唐焕面前混脸。盖因圈內人士都感受到了这股三国热来势汹汹，而从古墓魅影：龙帝之怒》的经验来看，同样有着不少⽇本艺人参与的续集《古墓魅影：八阵图》，表现肯定会更加出⾊，这就是商机啊。　　唐焕以开玩笑的口吻说道：“梦工厂的《精武英雄》，刚在‮国美‬拿下了4000万美元的票房，算是创下了一个记录，不如你们先拿去运作一下，也算是预热了。” 　　李小龙主演的那部《精武门》，当初就在⽇本上映过。唐焕打算让题材一脉相承的《精武英雄》，也来⽇本‮腾折‬一下，看看会发生什么有趣的反应。　　在初步了解了《精武英雄》的底细后，东宝一方没有马上表态，而是试探着询问：“那部《被遗忘者》，有多大把握拿下奥斯卡最佳外语片奖？” 　　“奥斯卡又不是我开的，我怎么敢百分之百保证。”唐焕摊了一下手“只能说，大家一起努力运作吧。” 　　为了提⾼奥斯卡在世界各地观众心里的认知度，奥斯卡最佳外语片奖于1947年应运而生。　　最初的几年，其直接以奥斯卡荣誉奖的形式，颁发给一些优异的外国电影，或者准确来讲，是非英语电影，　　这个状态持续了9年，从1956年起，奥斯卡最佳外语片奖成为竞赛单元，正式制订评审办法。　　一般而言，奥斯卡的奖项是由包括演员委员会、导演委员会等等在內的职业委员会，投票选出⼊围名单。最终再由全体会员投票选出得奖者。　　但奥斯卡最佳外语片奖的决选却与另外的奥斯卡奖项稍有不同。其是由单独成立的评选委员会来负责，先是较少的评审委员选出⼊围名单，然后再让参予过外语片放映活动的会员们来选出得奖影片。　　可以说，相比于绝大多数普_选出来的奥斯卡奖项，由少数的评审委员所选出来的奥斯卡最佳外语片奖，作起来空间较大。　　比如，长久以来。‮国美‬影艺学院只会邀请每个‮家国‬推派一部剧情片来参加奥斯卡最佳外语片奖的竞赛，从而形成了“每个‮家国‬推荐一部影片”的规定。由此招致了不少的非议。　　毕竟，像法国、意大利、西班牙这些多产的欧洲‮家国‬，所制作的电影，往往⾜以获得数个提名，但却因为这个规定，受限于最多仅能获得一个提名。　　另外一个令人垢病的地方是，这种制度使得每个‮家国‬所推派的影片，可能会受到政_治或其他方面的影响，比如因为政_治因素而未能获得‮家国‬的推荐。或是报名的机会被更有门路的某位导演或某个片厂得到了。　　当然了，那些因此受益的电影产量不多的‮家国‬，则是这种制度的拥护者，因为其能够保证自己和电影多产的‮家国‬分庭抗礼。　　简而言之，大致的流程就是，从获得推荐机会，到⼊了评委法眼。具备提名资格，直到一部奥斯卡最佳外语片新鲜出炉。　　从往届的成绩来看，赢家属于法国、意大利这些电影多产的欧洲‮家国‬。至于⽇本，只是在奥斯卡最佳外语片奖处于荣誉奖项阶段，分别以1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宮本武蔵》胜出。　　如果非要扯上一点关系的话，⽇本最接近奥斯卡最佳外语片奖的时间。是1975年，⽇本与苏联合作拍摄的《德苏乌扎拉》最终胜出。　　在过去的30年里，⽇本虽然得到了10几次的提名资格，但始终没能和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。　　不难想象，有着強大的经济实力做后盾，⽇本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与⽇俱增，可惜总是碰壁。‮国美‬人不买账，心里别提多失落了。　　在这种情况下，唐焕辗转资助了一部‮立独‬电影，题材是关于⽇本遗孤，即1945年⽇本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在‮国中‬ ‮陆大‬的⽇本国民或⽇裔満蒙开拓移民，其中大部分都属于当时⽇本国策移民计划的一员。　　要知道，由于⽇本的野心，使得这个群体的数量颇为可观。　　1950年，⽇本政_府对‮国中‬东北的滞留者统计为26492人，直至1958年还有22187人。　　到了1959年，⽇本政_府公布《关于未归还者的特别措施法》，将在‮国中‬没有任何消息的未归还者宣告为战时死亡，对家人发放三万⽇元吊慰金，并取消其户籍。　　说⽩了，⽇本政_府放弃这批人了。　　在中⽇邦正常化后，⽇本厚生劳动省又进行了区别对待，即将在第二次世界大战尾声时，⽇军从‮国中‬ ‮陆大‬撤退和遣返期间被‮国中‬人收养，且未満十三岁的⽇本人定义为遗孤，对他们发放⽇本国籍和援助回国；而十三岁以上的如是为了生存或自愿加⼊‮国中‬东北家庭的⽇本女，则视为是据自己的意愿而留在东北，不能获得上述待遇，是为“残留妇女” 　　1985年也就是今年的3月，⽇本厚生劳动省又制定了一套针对遗华⽇侨的“⾝份担保人制度”规定遗华⽇侨必须征得其⽇本亲族的同意才可以在⽇本居留。然而由于各种原因，许多人均拒绝做“⾝份担保人” 　　现在距离二战结束只有40年，大量当事人仍然在世，所以这个问题在⽇本的社会关注度还是很⾼的。　　另外，遗华⽇侨即便可以通过⽇本政_府设置的一道道门槛，回到⽇本，但也不意味着他们能过上天堂一样的生活。　　显而易见，遗华⽇侨由于长期在‮国中‬生活，与⽇本社会分离，思想和价值观受到影响，加上不能掌握⽇语能力和习惯⽇本的生活，其中不少人在回到⽇本后便丧失了劳动能力。　　同时，由于社会歧视和财政负担，不被⽇本家庭接受，也造成了遗华⽇侨与⽇本家庭的隔阂。　　简而言之，回到⽇本的遗华⽇侨，得不到⽇本家庭的援助，每月只能领政_府的救济金，生计艰难，成为⽇本社会的最底层，甚至沦为帮派的一份子。　　当初，⽇本鼓励自己的国民迁往‮国中‬东北居住，以进行殖民统治；如今，又对这些人能赖就赖、能拖就拖，多么讽刺啊。　　唐焕很“好心”地计划⽩送⽇本一个奥斯卡最佳外语片奖，以満⾜他们因为经济辉煌而急剧膨起来的虚荣心，但这个题材就要揭一下伤疤了！　　为了这部电影，唐焕可没少做准备，比如在‮国中‬收集素材。　　尤其电影拍摄还要以一个⽇本人的视角，站在⽇本人的立场，来深刻进行反思，这个导演人选可谓煞费苦心，最后选择了一位老牌⽇本电影导演——今井正。　　此人是二战后⽇本左翼派的知名人物，擅长反战、反军国主义，以及社会写实等等的电影题材。　　他曾经凭借1957年的《纯爱故事》，在柏林影展上获得银熊奖，后来又以1963年的《武士道残酷故事》，摘得柏林影展金熊奖。　　已经年过古稀的今井正，⾝体情况不太好，1982年刚做过胃癌手术，说句不好听的话，来⽇不多了。　　正因为如此，这老头也没那么多的顾忌，很痛快地接了剧本，拖着病体，绽放最后的艺术光芒。　　奥斯卡最佳外语片奖的评选，要求提名电影在每年10月至第二年9月间，于所在‮家国‬或地区公映。　　所以，这部《被遗忘者》已经差不多和观众见面了一个月的时间，得到了以《朝⽇新闻》为代表的⽇本左翼媒体毫不吝啬的赞誉，同时⽇本民间也在热议，俨然在扇⽇本政_府的耳光。未完待续。Ｎ6ｚＷw.ＣｏＭ