好莱坞制作_第636回如此一来

书号:28180 时间:2023/11/30 字数:2773

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　　除了极少数的镜头外，基本都达到杜克的要求，而且拍摄的仅仅是素材，大部分镜头都要经过后期CGI的再加工。

　　安娜·普林茨率先完成了这一阶段的任务，维密的天使们也到了离开惠灵顿的时候，包括还没有完成亚玟戏份的亚历桑德拉·安布罗休在內，一场声势浩大的宣传中，杜克的精灵天使们乘坐维密&魔戒号专机，飞离了惠灵顿‮际国‬机场。

　　有人离开剧组，也有人返回剧组，还有人新近报道。维密天使们离开不久，伊恩·麦克莱恩暂时结束万磁王生涯，返回了剧组，与他同时来到惠灵顿片场的，还有饰演咕噜的安迪·瑟金斯。

　　大队人马集合完毕，杜克再次开始拍摄护戒小队的戏份。首先，他和安迪·瑟金斯做了一番

流，这个刚刚出演了彼得·杰克逊的《金刚》的另类演员。

　　对于动作捕捉确实非常有心得，在试拍了一些关于咕噜的镜头后，杜克⼲脆让剧组与他补签了一份副导演合同。

　　《魔戒》三部曲中，使用动作捕捉拍摄的不仅仅是咕噜一个角⾊，还有其他的各种怪物，剧组也需要一名专业人士的指导。将专业的工作

给专业的人士去做，是杜克向来奉行的原则。

　　他从来都不认为一个人可以解决所有问题，而且安迪·瑟金斯很快就有了用武之地，杜克准备拍摄的摩瑞亚矿坑的戏份中，炎魔和洞⽳巨魔都是使用动作捕捉拍摄，特别是洞⽳巨魔，为了增加宣传炒作的嘘头，杜克准备亲自出演。

　　这也是他告别加州艺术学院之后，出演的第一个角⾊，虽然确定自己演技够烂，但想到李安都可以使用动作捕捉出演绿巨人，杜克就对自己充満了信心。不管怎么说，他都做过演员，尽管从来没有台词。

　　布置成摩瑞亚矿坑的拍摄场地中，杜克歪歪扭扭的走了进来，除去面部之外，浑⾝上下都被包裹在了蓝幕之中，⾝上还密布着近百个动作传感器，只要拍摄开始。

　　他所有的动作都会被捕捉纪录下来，直接代⼊到威塔工作室已经建好的洞⽳巨魔的三维模型中。

　　“安娜，你负责导演的位置。”看了看自己这⾝奇怪的装束，杜克对剧组做着拍摄前的最后

待“约翰，注意机位。”

　　那两个人都向杜克点头，坐在了各自的位置上。安迪·瑟金斯则走了过来，虽然双方之前有过充分的

流，但他确定杜克在表演方面的天分非常一般，因此特地过来叮嘱几句。

　　“杜克，动作捕捉不仅仅是一个技术工种，我始终认为表演捕捉和演绎真人角⾊是一样的，关键还在于对角⾊心理的揣摩，其次才是通过动作和神情去表现。”

　　听到他如此说，杜克不噤下意识的问了一句“我出演的这个角⾊处于什么心理状态。”他将要出演的是一头洞⽳巨魔，又名食人妖。

　　旁边在

悉走位的奥兰多·布鲁姆、肖恩·戴维斯和伊恩·麦克莱恩強忍住笑，故作正经的继续工作，但比利·博伊德忍不住，抢在安迪·瑟金斯前面说道“你当然是想冲进来杀掉我们，然后再吃掉我们！”

　　其他人都笑了起来，安迪·瑟金斯又对杜克说道“比利说的很有道理。杜克，我们都看你的发挥。”一名道具师跑了过来，将一把包裹着蓝幕的塑胶锤子递给了杜克，杜克轻轻挥动了下，基本没有多少份量。

　　但拍摄还不能进行，威塔工作室的技术人员还要为杜克做最后的技术准备，在他的蓝⾊帽子上，加装头戴式‮像摄‬头，并且在他的脸上涂上荧光漆点，以解决面部识别问题。

　　整个动作捕捉拍摄中，最难的就是演员的面部表情捕捉技术，好莱坞最早为了捕捉面部表情，是靠贴反光片的形式，但贴片总是有大小的，贴在脸上就容易遮挡视线，影响演员的表演。

　　因此，为了《魔戒》三部曲以及彼得·杰克逊的《金刚》，威塔工作室对动作捕捉技术进行了一系列的⾰新。

　　＊＊＊这场在摩瑞亚矿坑中的大战，最后呈现出的肯定是连续的

烈的动作戏，不过拍摄起来，却被分割成了无数的小块，有些镜头杜克往往一个动作和表情之后就会暂停。

　　然后他与安娜·普林茨、约翰·施瓦兹曼和安迪·瑟金斯观看三维特效图，从中找到不⾜。用‮实真‬人物的运动数据来驱动虚拟角⾊，这一光学技术很早之前在好莱坞就有成

的运用。

　　威塔工作室并不拘泥于原有的技术，这两年杜克的剧组在做筹备，他们也在对原有的动作捕捉技术进行改进，目前掌握的光学动作捕捉技术已经相当成

，精确度又很⾼。

　　这种技术被威塔工作室发展成各个细分领域，比如说有团队就专门做流体的特效制作，一个倒⽔的画面就能做得非常

真，完全看不出是计算机做出来的。

　　有专门做人群仿真的，比如摩瑞亚大厅里最终半兽人如同嘲⽔般涌出的画面，其实只有几个主要演员在用动作捕捉表演，其他人都是模拟出来的。

　　电脑技术发展到现在，一些特效合成画面的效果，完全是十年乃至五年前无法想象的，杜克出演的食人妖人物模型做好以后，只要把他表演中的动作信息做些修改然后赋值给这些模型就可以了。

　　这些看起来很简单，实际上是威塔工作室大量的准备工作做在了前面。食人妖特效的制作包含四个关键部分。一是建立角⾊模型，就是用计算机把需要虚拟的角⾊做出来，可依据所需控制点的不同做出各个等级的精细程度。

　　第二步就要开始建立骨骼架构，因为虚拟角⾊最终要动起来也是靠骨骼的运动，这其中也要构建骨骼之间的关联动作。

　　接着要建立⽪肤的模型，因为⽪肤都是有弹

的，骨骼的拉伸等动作也会造成⽪肤的收缩，因而要建立相应的关系，最后就是在杜克表演的时候，利用动作捕捉技术来收集运动数据。

　　然后把这些数据绑定到相应的骨骼模型上，就可以用实际捕捉的动作数据去驱动骨骼模型运动。

　　所以，杜克⾝上会在特定的位置悬挂动作捕捉器，然后通过遍布四周的⾼速‮像摄‬机来捕捉，这样得到一连串的圆点运行轨迹信息，就相当于得到了每个点的空间运行坐标。

　　但这样也有缺陷，动作捕捉器发出的光点没有⾝份标识，计算机不容易识别就很可能出现混淆，这样的拍摄只适合摄影棚，而不适合光线环境更复杂的外景拍摄。威塔工作室的技术改良还在进行中。

　　他们最新开发的动作捕捉器可以发出不同频率的红外光，由专门改造过的‮像摄‬机捕捉收集，用不了多久就会运用到咕噜的拍摄中，如此一来，关于咕噜的场景拍摄就不需要再限定在室內摄影棚中。

　　在户外也可以避免自然光的⼲扰，捕捉出有效数据。看完拍摄的几个动作捕捉镜头，安迪·瑟金斯看着杜克说道：“你的表演过于內敛，你饰演的是一头食人妖，需要充分释放野蛮凶残的一面，你的肢体动作可以更加夸张一些…” ｎ６ｚＷＷ.ｃOＭ

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除了极少数的镜头外，基本都达到杜克的要求，而且拍摄的仅仅是素材，大部分镜头都要经过后期CGI的再加工。　　安娜·普林茨率先完成了这一阶段的任务，维密的天使们也到了离开惠灵顿的时候，包括还没有完成亚玟戏份的亚历桑德拉·安布罗休在內，一场声势浩大的宣传中，杜克的精灵天使们乘坐维密&魔戒号专机，飞离了惠灵顿‮际国‬机场。　　有人离开剧组，也有人返回剧组，还有人新近报道。维密天使们离开不久，伊恩·麦克莱恩暂时结束万磁王生涯，返回了剧组，与他同时来到惠灵顿片场的，还有饰演咕噜的安迪·瑟金斯。　　大队人马集合完毕，杜克再次开始拍摄护戒小队的戏份。首先，他和安迪·瑟金斯做了一番流，这个刚刚出演了彼得·杰克逊的《金刚》的另类演员。　　对于动作捕捉确实非常有心得，在试拍了一些关于咕噜的镜头后，杜克⼲脆让剧组与他补签了一份副导演合同。　　《魔戒》三部曲中，使用动作捕捉拍摄的不仅仅是咕噜一个角⾊，还有其他的各种怪物，剧组也需要一名专业人士的指导。将专业的工作给专业的人士去做，是杜克向来奉行的原则。　　他从来都不认为一个人可以解决所有问题，而且安迪·瑟金斯很快就有了用武之地，杜克准备拍摄的摩瑞亚矿坑的戏份中，炎魔和洞⽳巨魔都是使用动作捕捉拍摄，特别是洞⽳巨魔，为了增加宣传炒作的嘘头，杜克准备亲自出演。　　这也是他告别加州艺术学院之后，出演的第一个角⾊，虽然确定自己演技够烂，但想到李安都可以使用动作捕捉出演绿巨人，杜克就对自己充満了信心。不管怎么说，他都做过演员，尽管从来没有台词。　　布置成摩瑞亚矿坑的拍摄场地中，杜克歪歪扭扭的走了进来，除去面部之外，浑⾝上下都被包裹在了蓝幕之中，⾝上还密布着近百个动作传感器，只要拍摄开始。　　他所有的动作都会被捕捉纪录下来，直接代⼊到威塔工作室已经建好的洞⽳巨魔的三维模型中。　　“安娜，你负责导演的位置。”看了看自己这⾝奇怪的装束，杜克对剧组做着拍摄前的最后待“约翰，注意机位。” 　　那两个人都向杜克点头，坐在了各自的位置上。安迪·瑟金斯则走了过来，虽然双方之前有过充分的流，但他确定杜克在表演方面的天分非常一般，因此特地过来叮嘱几句。　　“杜克，动作捕捉不仅仅是一个技术工种，我始终认为表演捕捉和演绎真人角⾊是一样的，关键还在于对角⾊心理的揣摩，其次才是通过动作和神情去表现。” 　　听到他如此说，杜克不噤下意识的问了一句“我出演的这个角⾊处于什么心理状态。”他将要出演的是一头洞⽳巨魔，又名食人妖。　　旁边在悉走位的奥兰多·布鲁姆、肖恩·戴维斯和伊恩·麦克莱恩強忍住笑，故作正经的继续工作，但比利·博伊德忍不住，抢在安迪·瑟金斯前面说道“你当然是想冲进来杀掉我们，然后再吃掉我们！” 　　其他人都笑了起来，安迪·瑟金斯又对杜克说道“比利说的很有道理。杜克，我们都看你的发挥。”一名道具师跑了过来，将一把包裹着蓝幕的塑胶锤子递给了杜克，杜克轻轻挥动了下，基本没有多少份量。　　但拍摄还不能进行，威塔工作室的技术人员还要为杜克做最后的技术准备，在他的蓝⾊帽子上，加装头戴式‮像摄‬头，并且在他的脸上涂上荧光漆点，以解决面部识别问题。　　整个动作捕捉拍摄中，最难的就是演员的面部表情捕捉技术，好莱坞最早为了捕捉面部表情，是靠贴反光片的形式，但贴片总是有大小的，贴在脸上就容易遮挡视线，影响演员的表演。　　因此，为了《魔戒》三部曲以及彼得·杰克逊的《金刚》，威塔工作室对动作捕捉技术进行了一系列的⾰新。　　＊＊＊这场在摩瑞亚矿坑中的大战，最后呈现出的肯定是连续的烈的动作戏，不过拍摄起来，却被分割成了无数的小块，有些镜头杜克往往一个动作和表情之后就会暂停。　　然后他与安娜·普林茨、约翰·施瓦兹曼和安迪·瑟金斯观看三维特效图，从中找到不⾜。用‮实真‬人物的运动数据来驱动虚拟角⾊，这一光学技术很早之前在好莱坞就有成的运用。　　威塔工作室并不拘泥于原有的技术，这两年杜克的剧组在做筹备，他们也在对原有的动作捕捉技术进行改进，目前掌握的光学动作捕捉技术已经相当成，精确度又很⾼。　　这种技术被威塔工作室发展成各个细分领域，比如说有团队就专门做流体的特效制作，一个倒⽔的画面就能做得非常真，完全看不出是计算机做出来的。　　有专门做人群仿真的，比如摩瑞亚大厅里最终半兽人如同嘲⽔般涌出的画面，其实只有几个主要演员在用动作捕捉表演，其他人都是模拟出来的。　　电脑技术发展到现在，一些特效合成画面的效果，完全是十年乃至五年前无法想象的，杜克出演的食人妖人物模型做好以后，只要把他表演中的动作信息做些修改然后赋值给这些模型就可以了。　　这些看起来很简单，实际上是威塔工作室大量的准备工作做在了前面。食人妖特效的制作包含四个关键部分。一是建立角⾊模型，就是用计算机把需要虚拟的角⾊做出来，可依据所需控制点的不同做出各个等级的精细程度。　　第二步就要开始建立骨骼架构，因为虚拟角⾊最终要动起来也是靠骨骼的运动，这其中也要构建骨骼之间的关联动作。　　接着要建立⽪肤的模型，因为⽪肤都是有弹的，骨骼的拉伸等动作也会造成⽪肤的收缩，因而要建立相应的关系，最后就是在杜克表演的时候，利用动作捕捉技术来收集运动数据。　　然后把这些数据绑定到相应的骨骼模型上，就可以用实际捕捉的动作数据去驱动骨骼模型运动。　　所以，杜克⾝上会在特定的位置悬挂动作捕捉器，然后通过遍布四周的⾼速‮像摄‬机来捕捉，这样得到一连串的圆点运行轨迹信息，就相当于得到了每个点的空间运行坐标。　　但这样也有缺陷，动作捕捉器发出的光点没有⾝份标识，计算机不容易识别就很可能出现混淆，这样的拍摄只适合摄影棚，而不适合光线环境更复杂的外景拍摄。威塔工作室的技术改良还在进行中。　　他们最新开发的动作捕捉器可以发出不同频率的红外光，由专门改造过的‮像摄‬机捕捉收集，用不了多久就会运用到咕噜的拍摄中，如此一来，关于咕噜的场景拍摄就不需要再限定在室內摄影棚中。　　在户外也可以避免自然光的⼲扰，捕捉出有效数据。看完拍摄的几个动作捕捉镜头，安迪·瑟金斯看着杜克说道：“你的表演过于內敛，你饰演的是一头食人妖，需要充分释放野蛮凶残的一面，你的肢体动作可以更加夸张一些…” ｎ６ｚＷＷ.ｃOＭ