好莱坞制作_第1259回灯光运用

书号:28180 时间:2023/11/30 字数:2755

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　　在一个持续的长镜头当中，接连展现全景、特写、动作场面，必然要找出一个方案，能在单独一个镜头中同时展现各种不同的情节，这绝对是最困难的地方，所以要把零重力和长镜头结合在一起真的非常非常难。

　　整个拍摄过程很不顺利，数次被杜克喊停，拍摄中的任何一个小疏忽，都会导致所有人的努力化为泡影。

　　而镜头的长度以及所要展现的复杂效果就决定了从演员到技术部门，都会不停的犯错。从感官上来说，这个镜头需要无懈可击，事无巨细都要被照顾到。

　　苛求细节的杜克在前期准备时，还参考了IMAX纪录片《哈

望远镜》，并与担任本片顾问的‮国美‬航空航天局宇航员凯蒂·科尔曼一起专门研究了哈

望远镜的飞行轨迹，按照电影的设定时间来制作太

、月球的相对位置，以及制作地球的模型。

　　在当时的哈

望远镜位置，所看到的地球是什么样子？太

的位置和角度是什么？都被他一一考虑到了。拍摄中，除了杜克，耗费时间和精力最多的是他的摄影指导和特效总监。

　　长镜头里面的很多场戏，特效团队需要提前做好视觉预览，不然他们就不知道光应该是从哪边来的。

　　或者就不知道什么样的时刻该用什么样的特效画面，蒂姆·韦伯的团队花了很多时间来模拟打光，特效和摄影的界线也变模糊了。二者有

叉，但并没有严格的界线。

　　作为一个摄影师，约翰·施瓦兹曼要处理的特效的问题比任何摄影师都多，而对于蒂姆·韦伯这个特效师，要处理的摄影的问题比任何特效总监都要多。

　　因为在这样一部电影的拍摄中，这两者是不需要分的那么清楚的。这两个长镜头拍摄了接近十天的时间，从杜克这个导演到约翰·施瓦兹曼和蒂姆·韦伯再到斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼这两个演员，都被‮磨折‬的疲惫不堪。

　　当这两个相加接近十八分钟的长镜头终于完成时，对杜克这些电影的制作者而言，犹如一次毕业典礼。杜克也承认，整部电影其余的镜头，加在一起都没有这两个镜头的难度大。

　　这接近十八分钟的两个镜头，包含了剧组这部影片筹备和技术上的全部努力与突破…机械臂镜头、全新的打光方式、CG空间的新渲染技术，实现的是任意移动的实拍视角、任意变换的角⾊布光和宏大从容的宇宙美景。

　　用蒂姆·韦伯的话来说，当这两个长镜头结束，宣告的是从此以后，失重和太空，再也不是电影画面中的难题了。

　　影片拍摄过程中，杜克和他的技术团队解决了失重拍摄的诸多问题，借由技术辅助，彻底翻新了好莱坞大部分太空探索影片的拍摄依赖“威亚＋绿幕＋CG后期”这种方法。毫不夸张的说。

　　在这之后，能超越这次拍摄的恐怕真的只有去到太空中实拍了。两个长镜头完成，也让杜克松了一口气，特意为剧组放了两天假，只是当剧组重新集结拍摄的时候，他的摄影棚中来了一位特殊的访客。

　　＊＊＊《地心引力》的片场和其他电影的片场很不一样！在华纳兄弟的一名⾼管的陪同下，克里斯托弗·诺兰走进了摄影棚，大概是华纳兄弟的人早就打好招呼的关系，并没有人过来阻拦他，走到那个灯箱附近时。

　　他主动停下了脚步，因为剧组正在拍摄，他也是一个导演，虽然此前只是在‮立独‬电影圈厮混，却知道没有导演喜

别人打搅自己拍摄。站在这里，克里斯托弗·诺兰看着剧组紧张的拍摄，不说一句话。

　　只是认真仔细的观察，他之所以出现在华纳制片厂，就是因为关于太空的一个电影项目被传奇影业看中，传奇影业又会与华纳兄弟合作，这部影片会是一部商业大作，投资超过1亿美元，不管是华纳兄弟还是传奇影业，都对他有些信心不⾜。

　　克里斯托弗·诺兰也清楚，他这是第一次进⼊主流电影圈，绝对不能搞砸，否则很可能没有第二次机会，所以专门拜托了传奇影业和华纳兄弟的人，来杜克·罗森伯格的太空片片场参观，也算是为随后的拍摄积累经验。

　　看了一段时间，克里斯托弗·诺兰发现灯箱设计的非常巧妙，正在拍的斯嘉丽·约翰逊的这场戏，片场中就只是那个灯箱，再加上机械设备和ARRI。Alexa的摄影机。

　　就没有了。以前太空片片场需要的那些大吊臂车和大件道具都不见踪影，在这里，杜克·罗森伯格似乎只需要演员，一个灯箱，主创们，还有一群拿着笔电的技术人员就⾜够了。

　　双臂抱

，克里斯托弗·诺兰绕行‮趣兴‬的看着以灯箱为主体构成的片场，拍摄的时候，演员和摄影机都会有些移动。

　　在右边这里可以看到有个篮子一样的东西，演员可以站在里面，由电脑控制旋转以及对齐，但克里斯托弗·诺兰看了十多分钟，发现这个装置很少会转过45度，似乎剧组在有意的进行控制。

　　想到剧组拍摄的是一部太空电影，克里斯托弗·诺兰很快就明⽩了这是为什么，一旦那样的话。

　　就会看到演员⾝体上的肌⾁之间的张力，拍摄必须做出完全没有张力的样子，因为在零重力的环境里就应该是这样的。如果把演员完全倒过来，那么⾎就会全都跑到他们的头上，肌⾁也会全都庒到脖子上。

　　“所以总是尽量不去移动他们，尽量把动作

给摄影机来做，让摄影机在他们周围动。”克里斯托弗·诺兰脑海中闪过这个念头后，不噤暗暗佩服，杜克·罗森伯格好⾼明的手段！拍摄进⼊短暂的间歇期，克里斯托弗·诺兰看到剧组在为下场戏做准备，也就没过去打搅，与华纳兄弟的那位⾼管说了几句。

　　对方显然经常来这边，对剧组和拍摄非常了解。当他问到剧组是不是还有其他方法拍摄失重的戏时，华纳兄弟的那位⾼管说道：“还有另外一种技术来制作零重力的效果。”

　　他对克里斯托弗·诺兰指了指摄影棚的另一面，说道：“在某些镜头里面，斯嘉丽·约翰逊会被吊在一个装置上，然后像木偶一样被

纵，以此来制作出零重力的效果。”

　　“特技人员用四个点把她挂起来，每个点上有三个不同的感应线连接着。”他详细的介绍道：“所以基本上就是把她的那个点分成三角形，特技人只需要晃动和摆动也就可以控制她了。”

　　剧组这时转场到了那边，拍摄再次开始后，克里斯托弗·诺兰看到的就像是华纳的人说的一样。

　　特技人员是真的在

纵斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽·约翰逊就真的会倒转，他们还可以把整个装置

练的做上下左右的移动，而且这明显是个手工与电脑控制相结合的装置。

　　所以这个剧组的团队还要协调

纵不同部分的人员的工作，电脑人员的工作，摄影机人员的工作，灯光的运用，斯嘉丽·约翰逊的表演…作为一个导演，在克里斯托弗·诺兰的眼里，这些都要作为一个整体来看待。 n6ＺwW.cＯm

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在一个持续的长镜头当中，接连展现全景、特写、动作场面，必然要找出一个方案，能在单独一个镜头中同时展现各种不同的情节，这绝对是最困难的地方，所以要把零重力和长镜头结合在一起真的非常非常难。　　整个拍摄过程很不顺利，数次被杜克喊停，拍摄中的任何一个小疏忽，都会导致所有人的努力化为泡影。　　而镜头的长度以及所要展现的复杂效果就决定了从演员到技术部门，都会不停的犯错。从感官上来说，这个镜头需要无懈可击，事无巨细都要被照顾到。　　苛求细节的杜克在前期准备时，还参考了IMAX纪录片《哈望远镜》，并与担任本片顾问的‮国美‬航空航天局宇航员凯蒂·科尔曼一起专门研究了哈望远镜的飞行轨迹，按照电影的设定时间来制作太、月球的相对位置，以及制作地球的模型。　　在当时的哈望远镜位置，所看到的地球是什么样子？太的位置和角度是什么？都被他一一考虑到了。拍摄中，除了杜克，耗费时间和精力最多的是他的摄影指导和特效总监。　　长镜头里面的很多场戏，特效团队需要提前做好视觉预览，不然他们就不知道光应该是从哪边来的。　　或者就不知道什么样的时刻该用什么样的特效画面，蒂姆·韦伯的团队花了很多时间来模拟打光，特效和摄影的界线也变模糊了。二者有叉，但并没有严格的界线。　　作为一个摄影师，约翰·施瓦兹曼要处理的特效的问题比任何摄影师都多，而对于蒂姆·韦伯这个特效师，要处理的摄影的问题比任何特效总监都要多。　　因为在这样一部电影的拍摄中，这两者是不需要分的那么清楚的。这两个长镜头拍摄了接近十天的时间，从杜克这个导演到约翰·施瓦兹曼和蒂姆·韦伯再到斯嘉丽·约翰逊和乔治·克鲁尼这两个演员，都被‮磨折‬的疲惫不堪。　　当这两个相加接近十八分钟的长镜头终于完成时，对杜克这些电影的制作者而言，犹如一次毕业典礼。杜克也承认，整部电影其余的镜头，加在一起都没有这两个镜头的难度大。　　这接近十八分钟的两个镜头，包含了剧组这部影片筹备和技术上的全部努力与突破…机械臂镜头、全新的打光方式、CG空间的新渲染技术，实现的是任意移动的实拍视角、任意变换的角⾊布光和宏大从容的宇宙美景。　　用蒂姆·韦伯的话来说，当这两个长镜头结束，宣告的是从此以后，失重和太空，再也不是电影画面中的难题了。　　影片拍摄过程中，杜克和他的技术团队解决了失重拍摄的诸多问题，借由技术辅助，彻底翻新了好莱坞大部分太空探索影片的拍摄依赖“威亚＋绿幕＋CG后期”这种方法。毫不夸张的说。　　在这之后，能超越这次拍摄的恐怕真的只有去到太空中实拍了。两个长镜头完成，也让杜克松了一口气，特意为剧组放了两天假，只是当剧组重新集结拍摄的时候，他的摄影棚中来了一位特殊的访客。　　＊＊＊《地心引力》的片场和其他电影的片场很不一样！在华纳兄弟的一名⾼管的陪同下，克里斯托弗·诺兰走进了摄影棚，大概是华纳兄弟的人早就打好招呼的关系，并没有人过来阻拦他，走到那个灯箱附近时。　　他主动停下了脚步，因为剧组正在拍摄，他也是一个导演，虽然此前只是在‮立独‬电影圈厮混，却知道没有导演喜别人打搅自己拍摄。站在这里，克里斯托弗·诺兰看着剧组紧张的拍摄，不说一句话。　　只是认真仔细的观察，他之所以出现在华纳制片厂，就是因为关于太空的一个电影项目被传奇影业看中，传奇影业又会与华纳兄弟合作，这部影片会是一部商业大作，投资超过1亿美元，不管是华纳兄弟还是传奇影业，都对他有些信心不⾜。　　克里斯托弗·诺兰也清楚，他这是第一次进⼊主流电影圈，绝对不能搞砸，否则很可能没有第二次机会，所以专门拜托了传奇影业和华纳兄弟的人，来杜克·罗森伯格的太空片片场参观，也算是为随后的拍摄积累经验。　　看了一段时间，克里斯托弗·诺兰发现灯箱设计的非常巧妙，正在拍的斯嘉丽·约翰逊的这场戏，片场中就只是那个灯箱，再加上机械设备和ARRI。Alexa的摄影机。　　就没有了。以前太空片片场需要的那些大吊臂车和大件道具都不见踪影，在这里，杜克·罗森伯格似乎只需要演员，一个灯箱，主创们，还有一群拿着笔电的技术人员就⾜够了。　　双臂抱，克里斯托弗·诺兰绕行‮趣兴‬的看着以灯箱为主体构成的片场，拍摄的时候，演员和摄影机都会有些移动。　　在右边这里可以看到有个篮子一样的东西，演员可以站在里面，由电脑控制旋转以及对齐，但克里斯托弗·诺兰看了十多分钟，发现这个装置很少会转过45度，似乎剧组在有意的进行控制。　　想到剧组拍摄的是一部太空电影，克里斯托弗·诺兰很快就明⽩了这是为什么，一旦那样的话。　　就会看到演员⾝体上的肌⾁之间的张力，拍摄必须做出完全没有张力的样子，因为在零重力的环境里就应该是这样的。如果把演员完全倒过来，那么⾎就会全都跑到他们的头上，肌⾁也会全都庒到脖子上。　　“所以总是尽量不去移动他们，尽量把动作给摄影机来做，让摄影机在他们周围动。”克里斯托弗·诺兰脑海中闪过这个念头后，不噤暗暗佩服，杜克·罗森伯格好⾼明的手段！拍摄进⼊短暂的间歇期，克里斯托弗·诺兰看到剧组在为下场戏做准备，也就没过去打搅，与华纳兄弟的那位⾼管说了几句。　　对方显然经常来这边，对剧组和拍摄非常了解。当他问到剧组是不是还有其他方法拍摄失重的戏时，华纳兄弟的那位⾼管说道：“还有另外一种技术来制作零重力的效果。” 　　他对克里斯托弗·诺兰指了指摄影棚的另一面，说道：“在某些镜头里面，斯嘉丽·约翰逊会被吊在一个装置上，然后像木偶一样被纵，以此来制作出零重力的效果。” 　　“特技人员用四个点把她挂起来，每个点上有三个不同的感应线连接着。”他详细的介绍道：“所以基本上就是把她的那个点分成三角形，特技人只需要晃动和摆动也就可以控制她了。” 　　剧组这时转场到了那边，拍摄再次开始后，克里斯托弗·诺兰看到的就像是华纳的人说的一样。　　特技人员是真的在纵斯嘉丽·约翰逊，斯嘉丽·约翰逊就真的会倒转，他们还可以把整个装置练的做上下左右的移动，而且这明显是个手工与电脑控制相结合的装置。　　所以这个剧组的团队还要协调纵不同部分的人员的工作，电脑人员的工作，摄影机人员的工作，灯光的运用，斯嘉丽·约翰逊的表演…作为一个导演，在克里斯托弗·诺兰的眼里，这些都要作为一个整体来看待。 n6ＺwW.cＯm